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AVM Ovation SA 6.2 功率擴大器, 寬 * 高 * 深 = 43.0 * 13.0 * 39.0 ( 公分 ) , 頻率響應：5 - 50 kHz, 淨重：21.0 公斤, RCA 及 XLR 輸入各一組，輸出功率：225 瓦( 8 歐姆 ) / 335 瓦( 4 歐姆 ) / 每聲道, 德國製, 售價 350,000 元。 |
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「其實就很 AVM 式的美好」--- AVM SA 6.2 立體聲後級擴大器...
是的，德國音響品牌 AVM 繼 OVATION 系列旗艦 SA 8.2 後級擴大器後又推出一款型號為 SA 6.2 的立體聲後級擴大器，身為 AVM 經銷商的南方也在「第二時間」將之引入...，為什麼不在第一時間，偏要拖到第二時間才引入呢？哈，坦白說，話說南方可早早購入 SA 8.2 旗艦後級展示，而 AVM SA 6.2 立體聲後級擴大器雖是 OVATION 系列的二當家後級，但單價仍不低，南方得花些時間與其相處，確定其美好，接著存夠錢後才能將她固定在南方候客...，南方小小，能拼命在第二時間便將之留下，真證明 SA 6.2 的美好，真的啦！ |
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對了，要不要先解釋一下什麼是「就很 AVM 式的美好」？是讚美的意思嗎？嗯，這可是我思考了許久才決定的讚詞...。話說 AVM 一直是很務實兼技術底子超扎實的音響品牌，自從 2011 年他們將產品明確區分為 EVOLUTION 系列及 OVATION 系列後，AVM 的產品在外觀、功能及聲音表現上皆明顯提升，上圖為 SA 6.2 後級擴大器的正視照，其鋁合金機箱做工細緻精美、比例合宜，左右兩側的按鍵分別是電源及 LED 顯示幕的開關，中央五個小按鈕則提供更細部的功能設定，箱體完全看不到任何螺絲及接縫，不是幾乎，是全部 AVM 產品都擁有相同的精緻與美麗，真的「就很 AVM 式的美好」...，話雖如此，和 SA 6.2 相處近兩個月，南方還是發現 AVM 賦予這款立體後級擴大器不少新意和堅持，後面且看南方怎麼說 。 |
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More 就那個 AVM 式的美好...
請看，上圖是 AVM SA 6.2 後級擴大器左前方的上方照，一片一片的是 SA 6.2 箱體側邊的散熱片，可以看出其箱體工整且美麗。AVM SA 6.2 機箱所有的邊邊角角含散熱片皆處理過，一點也不會割手...( 我非常清楚 SA 6.2 的要價不斐，有這種完成度是應該的 )，但這只是其追求完美態度中的一部份，她還有許多美好呢！ |
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上圖是 SA 6.2 後級擴大器機背面照，左右聲道採獨立設計，各據機體一側，於是訊號輸入及喇叭端子也跟著各據一方...，其左右聲道輸出很有想法( 這點我們後文再談 )，比較特別的是 AVM 在機背留有一個電腦 USB 插座，嗯，她家新產品中都有此設計，用來供器材工作韌體升級用，讓 AVM 的器材得以與時俱進喔！ |
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且讓我換個方式談 AVM SA 6.2 後級擴大器...
來，如果只是用一般大家常用的行話來介紹 AVM SA 6.2 其實很容易，諸如：
●「SA 6.2 每聲道使用多達六對經嚴密配對過的高效能 MOS - FET 功率晶體，最大可提供高達 180 安培的電流來伺候您家中的揚聲器...。」 ●「AVM 為 SA 6.2 使用了一顆高達 1,000 VA 的大型灌膠環型變壓器擔任主要電源供應，其實 SA 6.2 本身擁有三組獨立的電源供應，包括運算處理器及輸入端的^%$#，無怪乎 SA 6.2 能塑造出如此深黑的背景，讓音樂更活靈活現。」 ●「符合歐盟綠色要求，待機時功率損耗小於 0.5 瓦，很用愛心呵護地球喔，科科！」
如何？以上所言皆為真，但無聊的很，聽音樂需要知道這些資訊嗎？我想換個方式來談這款後級擴大器，諸見下文。 |
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從那個現實生活中存在的種種美與好說起...
是的，現實生活...就很現實，酸甜苦辣交替登場，但有時換個角度看世事看世界，其實無處不美...。哈，其實聽音樂聽音響好像也一樣，之前一位頂尖黑膠唱片賣家來高雄交貨，他抽空先來南方坐坐( 這是我們第二次見面，第一次見面在十年前...)，他肩上側背包內大概放了不到二十張唱片，乖乖，相信我，這些唱片絕對可以買一部還不錯的國產汽車，這位賣家先生細細地打開包包介紹這些千古名盤給我看，但他發現我似乎沒什麼興趣，好像我都有了，於是喝完咖啡便離去，唉，別看我，這些首版唱片我一張都沒有...( 這已經不是可不可以遠觀或適不適合褻玩的問題，對我而言算是足以動搖國本這種層級的國安事件了 )， 但我還是一直聽音樂一直快樂，喜歡以這種自省自足的方式朝自己想要的方向前進...；您知道上圖那張美美枯葉在那兒拍的？不在京都不在北海道，過年我在臺北市仁愛路上閒逛，路人影單卻匆匆，這一大片枯葉就自然集中在人行道旁，沒人望它們一眼，我走累了，蹲在路邊喝咖啡，正巧看見身邊這片美景，看了許久才想起我有帶相機在身上，於是留下此影...，有時換個角度看世事看世界，其實無處不美，看來是真的啊！ |
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其實美好是多個面相的...
其實音響的美好不會只有一種呈現方式，因此市場上才會有這麼多工作方式互異、中心思想不同、造型及訴求更是五花八門的音響品牌，既然如此，為何南方會獨鍾德國 AVM 的產品呢？我得誠實告訴大家，南方挑選產品的思考邏輯，首先絕對是將音樂及聲音上的考量排在第一位，其次是故障率及品牌售後服務的完成度，最後才是該產品上市場上的優勢及競爭度，因此經銷 AVM 可是我幾經思索試聽後的決定。 |
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上圖是 2018 高雄音響展南方展房實拍，由於考慮到展場對低頻的需求，這回南方帶的是 PMC 落地式的 twenty5 26 揚聲器，搭配的前後級擴大器組合為 AVM PA 8.2 / SA 6.2；音響展展期音響必需終日弦歌不斷，這對擴大器工作品質及穩定度是具挑戰性的，如果您遇過展出期間擴大器總愛罷工抗議或每隔一陣子便音質不穩，您就會明白 AVM 產品在工作性能上是如何受到我的信任及肯定...；對了，相片中央壓在黑色防撞箱上的便是 AVM SA 6.2 後級擴大器，而那只木製，有金屬護條修邊的防撞箱是 AVM 為 SA 6.2 量身訂製的，每一部 SA 6.2 都會附上這只美麗安全的防撞箱給用家喔！ |
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是收集唱片還是收集音樂？
從學生時期開始我便不斷出沒大小唱片行，自然認識不少音樂及唱片愛好者...，多年下來這些朋友們累積的藏片量驚人，如果我們去翻他們的唱片櫃，以一種特殊而私心的角度來劃分，可以概分為兩類 --- 「收集唱片」及「收集音樂」，先說，這是以某種特殊而私心的角度來區分，只要換個私心或換種角度，我們可以把這些音樂及唱片愛好者的癖好細分為數百種動機與可能。
「收集唱片」及「收集音樂」有什麼不同( 其實不要太嚴肅不要太錙銖必較，好像也沒什麼太大美異 )？ 收集音樂者，其對聆賞曲目的記憶及延伸有無比的熱情，只要看到沒聽過的作曲家或曲目的唱片，幾乎不經思索地拿了就去結帳；而收集唱片者的熱情同樣狂野，沒見過的唱片公司、沒看過的版本，甚至同版本不同的封面等，都成為其收藏的目標...，哈，千萬別問南方屬於那類，我的子彈有限，只能儘量滿足自己的好奇心罷了。 |
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上圖是英國 Chandos 唱片公司於 1984 年錄製發行的英國作曲家艾爾嘉( Edward Elgar, 1857 - 1934 ) E 小調小提琴與鋼琴奏嗚曲之黑膠唱片封面( LP：Chandos ABRD 1099 )，由英國...古典...龐克...小提琴家甘迺迪( Nigel Kennedy, 1956 - )獨奏，其中 B 面的《愛的禮讚( Salit d´Amour )》真的好聽無比，是本屆高雄音響展南方展房的人氣音樂...；由於音響展每個展房都力求表現，轟隆聲自然不絕，要在展房播放室內樂作品，除了曲目選擇得多費心，所選版本演出的〝感染力〞亦是重點...，《愛的禮讚》是 1888 年艾爾嘉送給未來太座的訂婚禮物，柔情唯美是必然的，當時 28 歲的甘迺迪還未龐克化，他的琴音端正，音樂的線條直勾人心，既使播放的音量不大，只要音響能穩固地建立音場及細節，仍可吸引觀展來賓一再駐足，嗯，其實 AVM SA 6.2 可是默默優雅地露上一手呢！ |
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是創造力量還是收集力量？
到底一部後級擴大器要有多大的驅動力才夠？其實這個問題的答案絕不在擴大器本身，而在用家使用的揚聲器、聆聽空間大小、常聽音樂的型式及範圍( 這個選項是有爭議的，但我還是先將其列入 )，以及用家是否有特殊期待等...，舉例好了，我當學生時擁有的第一部擴大器是部英國製純 A 類 12 瓦的真空管綜合擴大機，她真為我打開音樂之門，我用她欣賞了手邊各種型式的唱片，大概快樂了半年，我發現她在為我演唱歌劇時是吃力的，女歌手的高鳴總是會破聲，但聽室內樂卻是那般美妙，所以那陣子我只好不斷聽各式小編制的作品...，後來我用家教費為自己換了部同廠牌純 A 類 25 瓦的真空管綜合擴大機，大一倍的驅動力讓我可以瘋歌劇瘋馬勒，這部擴大器一直陪我到唸完研究所，直到進了音響業才讓給朋友。
到音響公司上班後，公司的揚聲器、擴大器及訊源等自然比我以前當學生用的好上一級，坦白說，我明白一切都變好變豐富了，但怎樣的好才夠好，當時的我還懵懵懂懂，直到第一次放長假回家，重新聆聽那套伴我三年的音響，她仍那般忠實甜美，但速度，因速度所連同的細節、音場、空間感、音樂的層次及表情都遠遜於公司的設備，唉，天知道我是如何一夜成長的...。
嗯，一部後級擴大器要有多大的驅動力才夠？看空間、看搭配、看主要聆賞音樂種類、看預算，還有看用家自己的要求及人云亦云後的額外期待，沒錯吧。 |
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好的正向力量 --- AVM Ovation SA 6.2
依 AVM 原廠提供的資料，本文主角 AVM SA 6.2 後級擴大器擁有立體聲 225 瓦( 8 Ω )的出力，每聲道使用 12 顆 MOS - FET 功率晶體，其大大的電源變壓器供電容量高達 1,000 VA，此外，為了更安全更好聽，AVM 還為 SA 6.2 內的運算處理器及待機電源提供獨立的電源供應，是十分用心且嚴謹的作品。
如前文所述，一部後級擴大器要有多大的驅動力才夠？AVM SA 6.2 可有能力驅動大多數揚聲器呢？在我看來，能驅動跟能推得好聽是兩回事，一切都得實際搭配過聽過才算數...，在南方，我先後用 AVM SA 6.2 搭配 PMC tenty5 22、fact. 3，ProAc Tablette 10、Response D2，Admonitoe 311 等書架式揚聲器，以及 PMC twenty5 24、26、Fact. 12，ProAc D20R 等落地式揚聲器，最後連大傢伙 BB5i 也接來聽聽看...，在客戶家還試過 PMC 之前的 OB1i 及 PB1i 等揚聲器，坦白說，AVM SA 6.2 對揚聲器的驅動力比我預期好上許多，特別是她僅有 13.0 公分高，而 21.0 公斤重也在一個人可以搬得動的範圍內，因此對不想在家中弄部怪獸後級，揚聲器也未必嗜電到瘋狂等級的用家，AVM SA 6.2 絕對有足以列入選購清單中的實力，真不蓋您！ |
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唔，我應該算是比較異類的黑膠迷吧...，我深愛半世紀前的單聲道錄音，然後買超多上世紀五零到七零年代末的黃金類比錄音，可是我一點也不排斥八零年代開始迄今的〝數位錄音之類比唱片〞，只要音樂好聽我都喜歡，其它隨緣就好。上圖是挪威作曲家葛利格( Edvard Grieg, 1843 - 1907 )第一號《皮爾金》組曲及《交響舞曲》的黑膠唱片封面( LP：audite 82. 501 )，由挪威指揮家 Eivind Aadland( 1956 - )指揮科隆西德廣播交響樂團於 2010 年的錄音，聆聽本片時我遇到一個需要沈思的問題 ---「錄音美學的當下與過往...」，本片所呈現的錄音美學它不特別強調弦樂五部的份量與重量感，反而儘量保留樂團演出時的實際氛圍，並維持各聲部的比例與細節，如果是一位慣聽所謂「類比黃全年代」的黑膠迷，可能會認為其弦樂五部太過纖細，音場寬度雖適中，但似乎多了份距離感，可能因而感動與暢快不足...，但對常聽現場演出的我來說，聆聽本片真讓我有置身音樂廳的錯覺，到底這種現代錄音 & 後製錄音師喜歡的風貌和之前的不同是如何造成的呢？來，我賣個關子，後文詳述喔！ |
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是收集記憶還是追憶...
我永遠忘不了 2005 年美國費城管弦樂團在當時的音樂總監艾森巴哈( Christoph Eschenbach, 1940 - )率領之下在臺北國家音樂廳演出的馬勒第五號交響曲，原本我預期會聽到弦樂綿密滑順到無止盡的「費城之音」，但那晚該團的銅管真的嚇到我了，是那般堅定 直接可靠( 基本是炫耀了些...)，整個推翻我對該團及馬勒的印象，回高雄後我發現家中的器材在播放這首交響曲時真的少了令我信服的勝利力量，於是前後換了幾部後級擴大器，最後選擇 AVM 的產品成為自家私房擴大器...。
在家中，AVM 的後級擴大器我用過單聲道設計的「AMP」、立體聲的 SA 8 及最新的 SA 8.2 等，我覺得他家的後級擴大器除了具備揮灑有餘的速度外，高頻的音色相對細緻高貴，略帶點甜美，而最吸引我的，其實很多人都有同樣感覺 --- 低頻的表現，是的，音響系統中絕對必要卻也最難追求與形容的便是低頻，我個人很喜歡 AVM 後級擴大器那種富層次、飽滿中帶點寬鬆的低頻，這讓我在聽某些複雜管弦樂片段時不用經常花心思去確定或尋覓低頻量感之正確或有無，這可是很棒的感受呢！
對常進音樂廳的音樂愛好者而言，最期待用音響播放聽過現場演出的音樂家或樂團之唱片時，音響可以串起片片美好的記憶，而非因音響性能力猶未逮，讓美好的記憶徒成追憶，您說是嗎？ |
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和所有的 AVM Evolution 及 Ovation 系列產品一樣，Ovation SA 6.2 有原鋁銀白色機箱及黑色機箱供用家選擇，兩者面板上的按鍵都經鍍鉻處理，視覺與觸感皆一流...，這些年 AVM 把許多複雜的設定功能都濃縮在藍色顯示幕下方的五個按鍵中，算是功能及美感兼俱...。咦！後級擴大器有什麼功能需要設定呢？嗯，好問題，我翻了一下手冊，包括顯示幕的亮度、揚聲器阻抗設定( 4 Ω 或 8 Ω )、開關機模式( 手動或與前級擴大器聯動 )等，皆可透過這些按鍵設定，很成熟有趣吧！ |
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對 AVM SA 6.2 最嚴格的考驗
什麼是對音響最嚴格考驗的...環境？好啦，這樣說有點不嚴謹( 因為最嚴格的考驗絕對是能否討好主人，能博取主人的信任及歡心...，而主人們的夢想總是寬大又常舉棋不定，能得到主人的信任很不容易呢！)， 應說 --- 對音響器材最嚴苛的考驗是在那種情境？...，...，或許每個人的看法不同，但對剛搬到閃腰兼站到腳軟的我來說，音響展絕對是對音響器材最嚴苛的考驗...，因為被選定參展的器材除了得具有安定可信任的工作能力、要能長時間歌唱聲音始終美好如一之外，她還得和展場內其它展房的器材一競高下，真要能時時好聽不容一絲倦怠，相信我，如果無法保有最高水準，看展來賓 匆匆，三十秒內沒有聽到感動的樂音，可是立馬轉身走人的，真的。
雖然南方在 2017 年高雄音響展便已安排 AVM SA 6.2 登場，但那時 SA 6.2 才甫上市，記得我先在南方二樓讓她連唱了一星期，然後才搬下一樓好好聆賞...，要熟悉一款後級擴大器的真正實力及特色是需要時間相處的，去年我把南方要在音響展中播放的音樂用 AVM SA 6.2 唱了一次，然後放手心地帶她登場，而今年，和這款後級擴大器更熟了，我發現 AVM SA 6.2 雖不若其大哥 SA 8.2 般的孔武有力，但在音響展展房內站滿觀眾時，無論是室內樂或偶爾轟一下的大動態管弦樂作品，SA 6.2 皆然穩定自若地為滿場來賓歌唱，具速度及張力的低頻塞滿房間亦不悔...，雖說高雄音響展有多達八十間房場，其中不乏比 SA 6.2 更高價的後級擴大器，但南方展房的人氣始終很優，SA 6.2 真要記上一功！ |
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哈，這是上面那張《皮爾金》的第二集( LP：audite 82. 502 )...，OK，繼續話題 --- 為了知道這張能還原現場氛圍的唱片是如何做到的，我將唱片寄給洋活錄音室的王先生( 他可是當今國內首屈一指的後製錄音師，這種問題不找他又有誰人可問呢？)，王先生聽完後告訴我：「這是很標準的多軌錄音，錄音師在每個聲部都安置了麥克風， 所以才能收錄到那麼多細節...，管樂的音量既使不大也很清楚，比較特別的是有許多片段只有弦樂五部交互演奏， 於是混音時那些沒有演奏樂師前的麥克風訊號會被錄音師接地，只剩下真正有演奏的樂師前方麥克風音軌有在拾音，這樣雜訊將大幅降低，播放時自然安靜細節多。」 他又補充道：「這種作法，錄音師得熟讀總譜，而且動用多支麥克風和只用少數麥克風混音時音場寬度與平衡自然不同，混音錄音師得一一細細修正，美好真的得之不易呢！」
怎樣？有沒有想聽的衝動？本片的 CD 及 LP 由上揚唱片代理，高雄樂友可直洽新田路的尚音唱片行( 07 - 2152655 )，真的好聽喔！ |
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內外皆美的 AVM Ovation SA 6.2
以 AVM Ovation SA 6.2 不大不小的美麗機箱...為何會重達 21.0 公斤呢？在本地代理商同意之下我掀開 SA 6.2 的上蓋，哇，乖乖，一顆 1,000 VA 的灌膠電源變壓器就大大地塞在機箱正中央，很清楚地，AVM 將 SA 6.2 的線路設計的條理分明，左右聲道完全獨立，每聲道多達 12 顆經嚴謹配對的 MOS-FET 功率晶體就鎖在機箱左右兩側( 這樣透過散熱片可有最佳散熱效果...)，此外 AVM 還為 SA 6.2 每聲道搭載了多達 100,000 µF 的濾波電容，我注意到他刻意用十顆 10,000 µF 的小電容並聯而成( 原廠表示這種設計為的是追求容量高內阻低，充放電速度快，以支持瞬間的大動態...)，加上星型接地等，許多好聲的小細節都有被認真關照，對用家來說，這種負責用心的態度是窩心的呢！ |
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請讓 AVM Ovation SA 6.2 為您創造無限可能...
好啦，自從去年英國揚聲器品牌 PMC 取得德國 AVM 產品在英國的代理權後，AVM 的好聲在專業領域得到更大肯定...，其實音樂真有大大的魔力，每當樂聲響起，我內心及周遭便自然被劃分出一個私密的美好世界，讓我在其中自在思索探遊( 就像現在一般，正在寫網站的我耳朵響起作曲家李斯特編曲鋼琴獨奏版的貝多芬第九號交響曲《合唱》的樂音( 請見上圖, LP：TELDEC 6. 42956 )，法國鋼琴家卡薩利斯( Cyprien Katsaris, 1951 - )獨奏，卡薩利斯現今仍活躍於國際樂壇，他錄有李斯特編曲成鋼琴獨奏版的貝多芬交響曲全集，這些錄音推出時可是當時唱片圈的大事...)，我不會虛偽地說只有 AVM SA 6.2 做的到，只是在此時的當下，我根本忘了這張唱片錄音好不好，忘了音響的種種，只一直期待後面的音符快快串串響起，這種安定和喜悅...一套被信任的音響是必然的，而 AVM SA 6.2 便有此能力。 |
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如果您的揚聲器普通不友善，需要相當驅動力的後級擴大器來伺候...。 如果您對簡潔俐落 & 精緻高完成度 & 箱體不太大的後級有偏愛...。 如果您獨鍾可靠精良的德國工藝...。 如果您這兩年在高雄音響展曾駐足於 501 南方展房許久...。 如果信任 PMC 和南方的品味...。
那麼請抽空來南方細聽 AVM Ovation SA 6.2 後級擴大器，好音樂和咖啡待客喔！ |
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