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PMC twenty5 26i --- 三音路三單體落地式揚聲器，有效頻率響應：27 Hz - 25,000 Hz；靈敏度：86 dB / 1 Watt；有效傳輸線長度：3.3 公尺；分頻點：400 Hz & 4,000 Hz；阻抗：8 Ω；尺寸：104.0 * 19.2 * 43.9 ( 高 * 寬 * 深, 單位：公分)；重量：25.0 公斤( 一支 )；定價： 410,000 元( 胡桃木、 消光白 ) / 450,000 元( 黑色鋼琴烤漆 )。 |
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這是一段通往更高理想的歷程 --- 那個不是秘密的秘密
哈，有些事不怕您知道，南方，只有工作、聽音樂、閱讀及喝咖啡這幾件事絕不搞笑，而且超級認真...，前三者或許許多人知道，但第四項喝咖啡這檔事只有親臨過南方的人才知曉。
通常我每天只喝一到兩杯咖啡，既然只喝這麼少...當然...喝就要喝好喝的，實驗性格濃厚的我前後使用過不少器具 & 道具，什麼塞風、濾壓壺、各式瀘紙等，後來也任性地自己烘豆，而最近南方又咬牙迎來一位貴客 --- HG ONE 手搖錐刀咖啡磨豆機( 平刀、錐刀 & 鬼齒刀的差異請您自己 google )，HG ONE 外型漂亮，磨出來的咖啡粉末均勻，手沖時流速快雜味少，讓我更珍惜更享受每日的咖啡時光...，嗯，雖然沖泡咖啡前得用力磨豆子，但我將之視為通往更高理想的歷程( 放心，您來南方我不會要您自己磨，我來服務就好了 )，一杯好咖啡得之不易，得一直努力且嚐試，好聲音也是...。 |
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怎樣，上圖這台很像〝刨冰機〞的玩意兒便是南方新入手的咖啡手動磨豆機，可調粗細刻度 & 濃濃工業風外在，加上均勻細粉，真是我輩咖啡迷的夢幻逸品...，我哈她哈了好些年，最近終於咬牙下訂，有興趣的朋友可到其官網瞧瞧【請按這兒】，雖然她不是本文主角，但絕對搶戲呢！ |
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這是一段通往更高理想的歷程
英國 PMC 揚聲器繼 2016 年推出 twenty5 系列旗艦的 twenty5 26 揚聲器後，今年( 2020 年 )九月其最新世代版本 twenty5 26 i 終於入駐南方，同樣採三音路設計，也有著相同大小的箱體，好啦，那個 i 代表什麼意思？PMC 只為其換湯沒換藥嗎？聲音表現又如何？價格可是貴了快一成的三萬元呢！南方你得誠實招來...。 |
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上圖便是 PMC 最新 twenty5 i 系列揚聲器 twenty5 26i 在南方...門口的...人行道實拍，精緻胡桃木外觀，三音路三單體，下方兩個具 Laminair 擴散器的低頻傳輸線出口清楚可見...；對了，揚聲器後方出來運動的狗狗可不是南方的糖糖小姐，他是南方鄰居樂樂先生，11 歲，有沒有發現樂樂是一位穿鞋子出門的狗先生？超愛乾淨的說！ |
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原來戰鬥真的無所不在...
南方從 PMC 第一款落地型揚聲器 FB 1 推出以來，歷經 GB 1、EB 1、OB 1、PB 1，接著是 twenty 系列的 twenty23、24 & 26，還有 twenty5 系列的 twenty5 23、24 & 26，以及 fact 系列的 fact 8 & 12 等，多年下來還真無役不與...；或許有些音響迷很期待自己喜歡的音響品牌有新型號之推出，但身為與消費者第一線接觸的南方則對此種型號變更之行為戒慎恐懼，如果沒有新的理想新的作為在裡面，沒有明顯更具音樂性更好聽，那麼新型號只成為空泛的宣傳元素，都什麼時代了，別以為消費者那麼容易〝呼弄〞， 市場的戰鬥真的無所不在呢！ |
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那個家族化經營的 PMC 揚聲器...
在臺灣，我們常認為企業〝家族化經營〞不是那麼值得誇口的事，但之前 PMC 品牌擁有者( 也就是老闆兼首席工程師啦 ) Peter Thomas 在臺北的發表會上慎重地告訴所有合作伙伴及媒體 --- 最近他女兒也進入公司上班了，而之前他兒子 Oliver 早進入公司研發團隊，他要慎重地告訴大家，現今的 PMC 已貫徹其家族化經營之理想，但 Peter 真正想說的是：「我們 PMC 不會賣給任何控股公司，我們所有產品將維持在英國生產，我們在揚聲器技術的研發也保證一直延續下去...。」在這個控股公司掌控音響業生態的當下，反其道而行的 PMC 卻以家族化經營之理念來叫陣，我想他家的先進低頻傳輸線技術( ATL )之傳奇絕對仍將繼續。 |
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關於那個 PMC twenty5 26i
其實 PMC 這對 twenty5 i 系列的旗艦揚聲器 twenty5 26i 比其小老弟 twenty5 24i 還早一個多月到達南方，但面對三音路三單體的 twenty5 26i 我真有更多想像與期待，於是 twenty5 24i 的網站都做完了，twenty5 26i 的網站卻仍緩緩徐行，不是她不好或不夠好，而是我想暸解 PMC 是如何能在原本就很成熟的 twenty5 26 身上找出這些讓聲音更好的成長空間...。
全新的 twenty5 i 系列的「i」是什麼意思呢？PMC 表示 i 指的是 improved ( 改良 ) 的意思，建議各位看倌先分神看一下南方【PMC twenty5 24i】之介紹，關於此新系列引用來自 PMC fact 系列之避震技術與長達 20 年的保固允諾等細節就不再在此...複製貼上，為方便諸言倌熟悉 PMC 〝26〞系列的演進，南方特別製作了以下圖表 ---
PMC twenty 26 到 twenty5 26 相對於 PMC twenty 系列的 21、22、23 & 24 於 2011 年上市，採三音路三單體設計的 twenty 26 卻遲至 2014 年才推出( twenty 26 一推出 PMC 隨即停產 OB 1 & PB 1 兩款三音路揚聲器，顯然 PMC 對 twenty 26 期待甚深 & 信心十足 )，後下圖可以看出 twenty 26 並未搭載 PMC 於 2016 年才推出的 Laminair 低頻傳輸線出口設計，而此一設計正是隨後推出的 PMC twenty 5 的核心精神，也為此 twenty5 26 才順勢使用新的饅頭中音及 g-weave 編成錐盆振膜低音單體，甚至箱體重量也因此增加了近十分之一的 2.5 公斤呢！ |
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PMC twenty 26 到 twenty5 26i 2020 年九月 PMC twenty5 i 系列旗艦 twenty5 26i 入駐南方，由上表可知，和 2016 年推出的 twenty5 26 相較，twenty5 26i 有著相同大小及重量的箱體，同樣的饅頭中音、g-weave 編成錐盆振膜低音單體，同樣使用 Laminair 出口設計，最大的不同是 twenty5 26i 搭載了一顆源自 fact 系列改良的 Sonomex 塗層高音單體，這顆單體的直徑略小於前一代產品，但其有效響應頻率卻更寬更平坦...，但特別是 PMC 對這顆新高音單體的運用在 twenty5 26i 上是有別於其同系列小老弟的 --- 在 twenty5 21i、22i、23i & 24i 等兩音路兩單體的產品上，憑藉新高音單體優異的性能表現，PMC 刻意減輕低音單體的負擔，其將分頻點由 1,800 Hz 調降為 1,700 Hz...，但在 twenty5 26i 身上，PMC 卻反而提高分頻點，由 380 Hz / 3,800 Hz 提高為 400 Hz / 4,000 Hz，據原廠表示，這些年他們對每顆單體的音質表現有更深入的感受，因此在新的優質高音單體加入陣容後，三音路三單體的 twenty5 26i 花他們最多時間去修改 & 反覆試聽，每次修改不僅分音器，連低頻傳輸線內吸音材質的厚度及位置也得跟著改變，看似相同的頻率響應，但聽起來可是更好聽更有道理呢！ |
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PMC twenty5 26i 的組裝過程和小老弟 twenty5 24i 相近，有興趣的看倌可自行點閱【組裝過程請按這兒】，在開始聆聽 twenty5 26i 之前，諸容我代轉 PMC 的溫馨叮嚀 --- 本產品保固 20 年，台灣代理商瑩聲國際可是會認真執行這項允諾的...。 |
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上圖是 PMC twenty5 26i 在南方實拍，PMC 在其底座的避震導震方面引入 fact 旗艦 fenestria 的研發心得，全新特殊規格橡膠軟墊的運用( 上下相疊外加 CNC 切削出的底座凹槽...)真讓 twenty5 26i 的音像更清晰且堅定。 |
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依南方心得 --- 三音路設計的 PMC 揚聲器通常較他家兩音路產品需要更多時間 run-in，於是當 twenty5 26i 組裝完畢，我刻意選擇每聲道 200 瓦( 8 Ω )的德國 AVM OVATION SA 6.3 後級擴大器來伺候她( 前級則是 AVM 最新的 PA 8.3 )， 自己專心聽音樂時當然是播黑膠( AVM PH 8.3 唱頭放大器 )，放空或外出則播放 Cocktail X45 數位串流播放器中的音樂，就這麼前後唱了近兩個星期我才開始認真聽 twenty5 26i。( 印象中一開箱 twenty5 26i 的動態及低頻就讓我及來訪的華克音響連先生頗為驚艷，但中高頻的甜味及空間尾韻仍嫌緊張，以時間來為揚聲器入味是必要的呢！) |
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實聽 PMC twenty5 26i...
PMC twenty5 26i 就這麼大聲地在南方唱了整整兩個多星期我才決定好好捻捻她的實力...，我先後以南方現役的文聲電子 Audio Refinement Pre 2.1 α / Multi 2.1 α 前後級擴大器、PMC 自家的 Cor 綜合擴大器、德國 AVM A 5.2 綜合擴大器 / PA 8.3 / SA 6.3 & SA 8.3 前後級擴大器等組合來和 twenty5 26i 搭配( 訊源則是英國 Nottingham Hyperspace 類比唱盤 / 日本光悅〝漆〞唱頭 / AVM 最新 PH 8.3 唱頭放大器，以及 Cocktail X45 數位串流播放器 / North Star Design DAC 建構成的數位系統 )，經數日搬機及線材抽換，如果把標準提到最高，AVM A 5.2 及 PMC Cor 這兩款綜合擴大器的表現略嫌保守( 就內斂了些，可以再奔放點，但質地是 OK 的 )，而 Audio Refinement Pre 2.1 α / Multi 2.1 α 前後級擴大器的控制力比我預期好( 這對組合總不斷給我驚喜...)，空間感亦佳，但大動態時的收放可以再自如些( 就說把標準提到最高了說 )，AVM PA 8.3 / SA 8.3 的組合絕對制霸( 但 twenty5 26i 人美心好，不需要這般昂貴的大傢伙才能搞定 )，於是 AVM 再小一號的 PA 5.2 / SA 6.3 前後級組合便成為南方搭配 twenty5 26i 的最佳選擇...。
既然要認真捻捻 twenty5 26i 的歌唱實力，我自然會挑多段不同類型的音樂來聆賞( 所謂〝不同類型的音樂〞就是包含人聲、爵士、電影配樂，還有我最熟悉的各式古典音樂...，喂，我也有在聽流行音樂的好嗎？哈 )，基本上和 PMC 他家產品不熟悉的樂迷肯定會對 twenty5 26i 的低頻表觀感到驚艷，那是一種清楚、明白、不需刻意猜測想像，能把深埋在旋律中的低頻色彩自在解放的滿足( 於是對應出的讚美不僅是「哇，這喇叭的低頻好飽滿啊！」，而是「嗯，原來這段音樂的低頻是這回事...」，這是不同層次的讚詞呢！)，但熟悉他家產品的用家則會滿意新高音單體帶來更嬌艷、能唱出更具空氣感的高頻，於是更多音樂中的表情和情緒可以在 twenty5 26i 上得到，這點南方非常喜愛且滿意，真的。 |
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能把時間變快的 PMC twenty5 26i...
是的，「PMC twenty5 26i 具有將時間變快的能力」，這是最近常來南方喝啡啡聽音樂的林先生之聆賞心得...。林先生和我一樣是古典樂迷，之前工作需要常出國，因此聽了不少大師 現場名演，回高雄定居後向南方買了 PMC twenty5 24 及 AVM A 3.2 在家聆樂，林兄立志成為黑膠迷，唱機還在等太座批准，但唱片已悄悄買了不少...，前幾天他帶了張荷蘭大提琴家畢爾斯瑪( Anner Bylsma, 1934 - 2019 ) 1990 年為 SONY 錄製的巴哈( 古 )大提琴奏鳴曲( BWV 1027、1028 & 1029 )之黑膠唱片來訪( 封面請見上圖 )，林先生說這張他有 CD，盼了許久 LP 終於入手，能否在南方借設備先行享受一番？哈，其實我也是畢爾斯瑪的鐵粉，他那兩遍巴哈無伴奏大提琴組曲的 LP 我都有，而他帶來的這張( 古 )大提琴奏鳴曲之 CD & LP 我亦早早入手( 本片是最新版日本《名曲名盤 500》本曲目第一順位之名盤呢！)，所以非常樂意陪他再聽一遍。( 下圖是我手邊畢爾斯瑪的 LP 封面，仍積極整理中 ) |
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當我沖好咖啡，緩緩將這張唱片放上 Nottingham Hyperspace 唱盤，唱針放下，PMC twemty5 26i 便將畢爾斯瑪那古樸中帶著玩趣的巴哈印象唱了出來( 如果您聽過 1992 年他錄製的巴哈無伴奏大提琴組曲，您肯定會明白我為何會如此形容 )，只見林先生眯起眼睛隨著旋律輕輕搖擺身體，而我繼續做自己的事，不久第一面的 BWV 1029 & 1028 依序聽完，我走到唱盤邊準備換面，林先生看了手錶一眼突然大聲說：「天啊，這實在太好聽了，怎一下就唱完一面，這款 PMC twenty5 26i 絕對有將時間變快的能力...」，嗯，於是立馬將 Side - B 給聽完，我想他過年前肯定會訂一部黑膠唱盤回家，真的，時間都因此變快了喔！
【過了幾天林先生再度來訪，愛思考、說話富哲理禪味的他特地來告訴我...巴哈大提琴奏鳴曲是他相當私人的曲目，每次到了慌亂時刻他都將本曲一聽再聽，那天在南方聽 PMC twenty5 26i 唱出畢爾斯瑪的演奏，他聽到許多新的、內在的感動，回家用 twenty5 24 將同曲 CD 再聽一次，除了確定〝twenty5 26i 具有將時間變快的能力〞外，他更體會出以前他在書上看到一句話 ---「安靜，也有自己的聲音」，因而 twenty5 26i 夠直接夠快，不僅旋律中的細節變多，連其中的空白也變明顯，而這些多出來的靜寂也是音樂的一部份，原來安靜也有自己的聲音...，嗯，真沒料到他是如此纖細的一個人，認識他真好...。】 |
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上圖是 twenty5 26i 高音及中音單體的側拍，這兩顆半球型單體外頭部被一塊特別計算過的網狀球型金屬片給罩住，金屬片除可保護單體不受力碰撞而受傷外，對聲音的擴散也有幫助...；我發現此設計對部份迷戀昔日 BBC 傳統鑑聽揚聲器的樂友十分受用，是有一種現代設計中保有英國老派傳統的具體實現...。 |
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是說您要原音還是要好聽？
最近一位資深音響業務先生來南方介紹他家最新款擴大器，他告訴我他家擴大器有多獨特的放大線路，保證可以令我聽到〝原音〞，我問他什麼叫原音，他想都沒想就告訴我 --- 原音就是現場的聲音，現場是什麼聲音他家擴大器便可以唱出什麼聲音...( 天啊，好敢講！)， 坦白說，南方參與多張唱片的製作與發行，其中不乏現場音樂會錄音，在音樂廳任一個角落的每一個音符都是所謂〝原音〞，錄音師到底要將麥克風吊掛在何處收到的聲音才算〝原音〞( 何況麥克風吊掛的位置都在高處，大多還不只一個位置( 多軌錄音 )...)？別在拘泥於什麼原不原音了，任一張唱片都集結了該錄音場館的聲學、該演出曲目的作曲家、演奏家( 及其使用樂器的設計、製造者 )、錄音師( 及其使用麥克風、線材、錄音軟體等的設計音 )、後製錄音師、製作人等的音樂音響美學及態度，所以不要再糾結什麼原不原音了，好聽，樂迷願意整張滿足地聽完比較重要，對不？ |
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上圖是 PMC 原廠提供的 twenty5 i 系列的先進低頻傳輸線( ADL )的揚聲器箱內從源自低音單體的引發，經轉折到通過 Laminair 出口的示意圖，本圖結集了 PMC 近三十年來對揚聲器開發和研究的心得外，還可以看到她家箱體內一定有的低頻傳輸線隔板，此隔板不僅是建構低頻傳輸線的基礎外，更對揚聲器箱體結構的扎實度有極大貢獻( 但製作上真的費工...)，所以別僅以揚聲器箱體重量論英雄，箱體結構同樣重要甚至更重要呢！ |
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那個更多更大的動感及感動 --- twenty5 26i
別以為像我這般的黑膠迷都只聽老錄音，來，分享一套 2019 年7 月 25 & 26 日錄製，2020 年 8 月發行的新唱片 --- 捷克作曲家史麥塔納( Bedrich Smetana, 1824 - 1884 )的交響詩《我的祖國》，本專輯由捷克指揮家胡薩( Jakub Hruša, 1981 - )指揮邦貝格交響樂團，德國 accentus music 發行...。對了，雖說是 2019 年的新錄音，但本片是直刻唱片( Direct-to-disc )，也就是錄音時 Emil Berliner Studios 直接搬了一部刻片機到樂團駐地凱伯拉特音樂廳( 1993 年啓用，1,400 席，以該團創團指揮家凱伯拉特( Joseph Keilberth, 1908 - 1068 )為名 )旁的一個房間，錄音師只用了四支麥克風，當場混音( Sonosax SX-ST8 )，然後經過 Neumann 的 Mastering Console 便逕行刻片...刻黑膠唱片的漆盤，然後以 45 轉三張 LP 的格式發何...( 搞了好半天還是黑膠啊！)，補充一下，本專輯只發行 1,111 套，由於一路類比到底，所以沒有 CD 或數位音檔的發行，要聽，真只能聽黑膠，夠死硬派吧！ |
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其實本片真有自傲的本錢，因為 1946 年邦貝格交響樂團草創之時大多成員皆為流亡的捷克樂師，因此該團經常演奏本曲，加上捷克指揮家胡薩曾於 2010 年指揮布拉格愛樂錄製了一套《我的祖國》錄音( Supraphon 發行 )，無怪乎發行的 accentus music 會對胡薩與邦貝格交響樂團這對組合如此有信心，願意花大錢製作直刻唱片...( 淡水洋活音樂後製錄音師王秉皇先生曾告訴我，直刻唱片的製作並不容易，不光是搬一部刻片機檯來擺擺樣子那麼簡單，刻片機檯得一再嚴格校正水平，然後還得準備適當鑑聽音響設備 到工作地點，還得預備大量空白漆盤，因為演奏中樂師只要一個閃神就得重新來過( 就直間都刻下去了啊，根本沒有任何剪輯的機會 )，直刻盤錄製過程對演奏音及錄音師是很大的挑戰 )。
胡薩與邦貝格交響樂團 這個《我的祖國》版本的錄音非常平衡好聽，音場既寬且深，樂器的比例及型體相當明確，定位亦超棒，真把直刻片的錄音特色完全展現...，而時年 38 歲的指揮家胡薩以直率，在細節處不過度刻意著墨的方式詮釋他的祖國風光，相較於其捷克指揮前輩庫貝利克音前後六個同曲錄音，胡薩的音樂線條明顯現代且流暢許多，面對這類演奏及錄音皆優秀的唱片，PMC twenty5 26i 在 AVM 前後級擴大器的支持下無論是動態、銅管閃亮的吹奏、弦樂五部緊密合奏的迫力等都很有說服力，讓我忍不住一首一首地聽下去，嗯，時間似乎真因此變快了呢！ |
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上圖是南方手邊《我的祖國》全曲黑膠唱片封面，其中捷克指揮家庫貝利克( Rafael Kubelik, 1914 - 1996 )先後六次錄音我可有收好收滿( 科科...)，您看的出來是那六套嗎？( 就說我真的很愛這個曲目啊！) |
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再看一眼 twenty5 26i 的正面，其上方及中央的高音與低音單體外圈都崁有方便單體緊密固定於箱體的圓型金屬片，請仔細看，金屬片外緣都打有 PMC 的商標，代表此單體為 PMC 獨有的特殊訂製品，事實上這兩顆單體的音圈及磁鐵之間都灌有冷卻用磁液，以確保長期工作單體溫度不會發生劇烈改變...；PMC 表示他們每接收一批單體都會逐一量測，待建立足夠數據資料庫後再進行單體兩兩配對的工作，這些當然都在自家廠房內進行，記得他家老闆曾驕傲地說：「我們擅長將錢花在大家看不到的地方」，真所言不假...。 |
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PMC 新世代旗艦風華 --- twenty5 26i
PMC，說好每五年一個世代，世代的前進不僅為自我挑戰，更為了維持產品市場競爭力。坦白說，每一個音響品牌都有自己的故事，不是該品牌的用家與信仰者是很難明白或感動品牌的維持得花用心和努力，而能在競爭激烈的音響市場中倖存甚至成長，在我看來，PMC 的實力源自於其對先進低頻傳輸線技術的專研，還有引用英國國家物理實驗室對其箱體結構與聲波擴散的改良建議，最重要的 --- PMC 為許多國際知名唱片公司、錄音室及後製錄音室指定鑑定揚聲器，他們對所謂〝好聽與正確〞、〝理性與感性〞自有一套廣受專業人士認同的標準，此標準同樣適用於您我愛樂者的家中。
PMC twenty5 26i，twenty5 i 系列旗艦，算是 PMC 30 年給自己一個交代，一件可以暫時停下腳步回首過去並轉身繼續思索未來的代表作，三音路三單體，全新高音單體，配合全新修正的分頻網路及低頻傳輸線技術，音像超清晰準確，寬深音場之實現，絕對是同價格帶揚聲器佼佼者，twenty5 26i 不僅能讓您體認您聆聽的唱片其後製錄音師到底想要什麼( 及其音響美學 )，更可讓您將這份美感帶回家持續感動...，PMC twenty5 26i 已入駐南方，隨時候客，手磨咖啡伺候。 |
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上圖是今年七月開車帶家人到墾丁旅遊，途經牡丹的隨拍，那天天氣好極了，雲屠略厚，但總見藍天，依計劃我想去初會高士神社，當車行至此，我忍不住下車拍下這張相片，遠方雪層留下的陰影將遠方山型染黑，對稱於前方不遠處的綠意，有一股充滿前進的感動，這陣子我常點這張相片來看，邊看邊回憶那天隨行旅遊場景，嗯，人類能發明相機真好，還有，唱片和音響的發明也很棒，真的。 |
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