您知道這位布魯頌( Renato Bruson, 1936 - ) 有多大牌嗎？他被譽為義大利傳統美聲唱法首席，說真的，我對布魯頌在威爾第歌劇「茶花女」中 Alfredo 之父 Giorgi 一角和普契尼歌劇「托斯卡( Tosca )」中壞蛋警察總監 Scarpia 男爵的唱功佩服不已，不知道他也曾出糗過...；布魯頌和小克萊巴只合作過兩場演出，一場是「茶花女」中的 Giorgi ( 1978 年)，另一場則是「奥泰羅」中的惡人旗手 Jago ( 1987 年 )，我想他倆大概不投緣吧！【 經我查證，布魯頌被「斷言拒絕」的日期是 1987 年 2 月 5 日，同場演出的歌手有 Domingo 和 Gavazzi 等人，而接替他唱 Jago 的是義大利男中音卡普契尼( Cappuccilli, 1929 - )。 】

最被以訛傳訛的大師...

小克萊巴，傳說中的大師...，由於小克萊巴從不接受訪問，我們對他的瞭解多來自二手甚至第 N 手的傅播...，坦白說，我最不想在報章雜誌上看到關於小克萊巴的報導，因為內文真是重覆又重覆，例如：“小克萊巴曾告訴卡拉揚說他只有在饑腸轆轆時才想到要指揮( 或冰箱空了才想指揮)...”，還有“他曾對伯恩斯坦說他想像一棵蔬菜，由菜園生長，享受陽光、吃喝和做愛...”，多年下來，我們對小克萊巴的認識，除了他那為數不多的唱片外，好像沒比上面兩段例如多多少...，這兒介紹一個頂尖的小克萊巴網站( http://www.thrsw.com/kleiber.html )，該站將小克萊巴的生平分為兩方向，一是由錄音看大師，另一則由演出生涯的每一天看克萊巴，我在那兒可是受益良多，本文有不少資料也参考自該網站( 我只找出一項遺漏...)，喜愛小克萊巴的朋友有責任去看看。

小克萊巴還是小小克萊巴時的照片，帥吧！( 年代不詳 )

小克萊巴的父親老克萊巴( E. Kleiber, 1890 - 1956 )也是位大指揮家，在許多資深樂迷眼中，老克萊巴可一點也不遜於他兒子小克萊巴...；老克萊巴出生於維也納，1912 年開始担任指揮，1923 年起任柏林國家歌劇院總監，曾率維也納愛樂出訪布達佩斯等地，後因堅決演出貝爾格( Berg )的作品而不見容於納粹，1934 年底辭去柏林國家歌劇院的職務，游走四方，1939 年定居於阿根廷布宜諾斯艾利斯，並指揮當地樂團...，1948 年頂著神聖的光環返歐( 神聖？是的，至少大家都如此認為 --- 那時許多指揮家因二次大戰期間曾於納粹佔領區內演出被視為納粹同路人而接受調查，唯老克萊巴在戰前早已遠早他鄉...，許多樂團及劇院搶著迎他回來...，因為他藝術品味高，政治色彩又超清白。)，1951 年任東柏林國家歌劇院總監，後因不滿工作環境，1955 年去職，隔年去逝。

1930 年出生的小克萊巴出生地在柏林，後隨父親旅居南美，其音樂學習歷程眾說紛云，只知道返歐後的小克萊巴棄化學而就音樂，在劇院由見習指揮幹起，由於見習及指揮歷程瑣碎，請同意本文小克萊巴的演出生涯由 1964 年 5 月 19 日算起( 如果您不同意，我也沒辦法...，那麼煩麻 1930  到 1964 年這段由您來補述... )。

小克萊巴開始固定在蘇黎士歌劇院登臺，他在這兒一直待到 1966 年 5 月 19 日，小克萊巴在此指揮過 65 場歌劇演出，最後演出的曲目是威爾第的「唐卡羅( Don Carlos )」，比較特別的是 --- 在這段時間內，小克萊巴未曾外出客席任何一場演出。

跳槽到司徒加國家劇院，小克萊巴在此指揮他第一場「伍采克( Wozzeck )」的演出；小克萊巴與司徒加國家劇院的關係一直維持到 1973 年 5 月 21日，他以普契尼的「蝴蝶夫人」向此地樂迷告別...，在近八年的歲月中，小克萊巴與司徒加國家劇院合作了 120 場歌劇演出，其中光「蝴蝶夫人」便佔了 45 場，「波西米亞人」有 28 場，「奥泰羅」也有 16 場之多...。

1 月 13 日，在慕尼黑國家劇院内指揮巴伐利亞國家歌劇院管弦樂團首次演出 R．史特勞斯的「玫瑰騎士」， 4 月在同一地點首度指揮「茶花女」...，小克萊巴與巴伐利亞國家歌劇院極親為近，合作關係達 21 年之久( 到 1988 年 )，共 249 場歌劇演出...，其中「玫瑰騎士」94 場( 含 1974 年 5 場日本演出 )，「蝙蝠」71 場，「茶花女」41 場，「奥泰羅」22 場...。

這年 5 月 25 日小克萊巴還受邀出席“布拉格之春”，指揮布拉格交響樂團。

小克萊巴與德勒斯登國立歌劇院管弦樂團為 DG 錄製了膾炙人口的「魔彈射手」，這套唱片打響了小克萊巴的名號...【如果我的資料沒錯，小克萊巴與 德勒斯登國立歌劇院管弦樂團是 DG 為完成唱片錄音的任務編組，這個組合從未曾公開演出過...，特別吧！】。

這年 10 月小克萊巴首度指揮維也納國立歌劇院，演出的曲目是「崔斯坦與依索笛」...，小克萊巴分別在 1973、1974、1978、1985 及 1994 年與維也納國立歌劇院搭檔演出過，一共留下 24 場的演出記錄，其中包括 1994 年在日本 6 場「玫瑰騎士」的演出。

6 月 12 日小克萊巴首度在英國柯芬園劇院登台，演出的曲目是「玫瑰騎士」，小克萊巴於 1974、1977、1979、1980、 及 1990 年在此演出過，一共留下 30 場的演出記錄，其中「奥泰羅」便有 14 場的演出。

1974 到 1976 年間小克萊巴受邀到拜魯特指揮「崔斯坦與依索笛」，三年共指揮 15 場。

10 月 19 及 27 日兩度指揮維也納愛樂，小克萊巴與該團的關係漸行密切。

4 月 23 日首度在義大利米蘭史卡拉歌劇院登臺，演出曲目還是「玫瑰騎士」，小克萊巴與史卡拉歌劇院一直合作到 1988 年，留下62 場的演出記錄，比較有趣的是 --- 小克萊巴曾兩度率史卡拉歌劇院訪日( 1981 年和 1988 年)，合計演出「奥泰羅」( 3 場 )和「波西米亞人」( 17 場 )，多明哥、Freni 和 Tomowa-Sintow 等巨星皆曾隨訪...。

受邀客席美國芝加哥交響樂團，演出日期為 10 月 12 到 14 日，曲目包括韋伯「魔彈射手」序曲、舒伯特第三號交響曲及貝多芬第五號交響曲；小克萊巴另於 1983 年 6 月 2 - 4 日再度客席芝加哥交響樂團。

4月，小克萊巴率維也納愛樂訪問墨西哥。

6月，客席指揮兩場倫敦交響樂團於史卡拉劇院的音樂會。

10 月 19、20 及 22 日於荷蘭客席阿姆斯特丹大會堂管弦樂團，演出曲目為貝多芬第四及第七號交響曲，這次演出被 PHILIPS 錄影發行。

4 月及 5 月小克萊巴率巴伐利亞國家管弦樂團巡迴演出，其中包括八場在日本的演出，曲目包括貝多芬第四及第七號交響曲、莫札特第 33 號交響曲、布拉姆斯第二號交響曲和舒伯特第三號交響曲，當然還有韋伯「魔彈射手」序曲...。

【我曾看過此番日本行貝多芬第四及第七號交響曲的錄影帶，巴伐利亞國家管弦樂團不愧是與小克萊巴合作最密切的樂團，在 VCR 中，小克萊巴玩的很瘋，音樂會後他還大方地留在臺上接受日本觀眾的歡呼...】

1 月 22 日首度指揮美國紐約大都會歌劇院，演出曲目是「波西米亞人」，小克萊巴一連三年到訪 Met，共演出 19 場。

1 月 1 日，指揮維也納新年音樂會。

3 月 9 日首次客席柏林愛樂，演出曲目為韋伯「魔彈射手」序曲、莫札特第 36 號交響曲、布拉姆斯第二號交響曲。【這年小克萊巴只有 4 場演出】

只在柯芬園及大都會歌劇院有演出...，一共演出 16 場。

全年只有維也納愛樂演出 3 場...。

1 月 1 日，指揮維也納新年音樂會；這年只演出 2 場，另一場還是指揮維也納愛樂。

全年 2 場，和維也納愛樂演出。

3 月 23 日指揮維也納愛樂為 DG 進行「玫瑰騎士」的實況錄影，該場演出是小克萊巴第 117 次指揮「玫瑰騎士」...。

6 月 28 日再度指揮柏林愛樂。

10 月率維也納國立歌劇院赴日本演出 6 場「玫瑰騎士」，這 6 場演出不但是小克萊巴最後 6 場「玫瑰騎士」的演出，也是他生涯最後 6 場歌劇演出...。

放假一年。

全年 2 場演出，指揮巴伐利亞國家管弦樂團。

6 月 6 日於斯洛維尼亞( Sloenia, 位於中東歐 )的居布爾雅那( Ljubljana )客席斯洛維尼亞愛樂管弦樂團。

6 月 19 日指揮巴伐利亞國家管弦樂團出席義大利拉溫利音樂節( Ravenna )。

再放假一年。

1 月 7 日，小克萊巴率巴伐利亞廣播交響樂團参加西班牙加那利群島音樂節( Music Festival of Canary Islands )，隔月他們還去了義大利的卡拉里( Cagliari )，一共五場演出，排出的曲目都是貝多芬第四及第七號交響曲...，2 月 26 日奏畢，小克萊巴再也沒有登上指揮臺過。

7 月 13 日，小克萊巴逝世於斯洛維尼亞，17 日下葬於斯洛維尼亞附近的小村莊，享年 74 歲。

當樂團指揮進入噴射機時代，指揮家們不到處客席四處露臉焉能成名？為了成名，大牌指揮家只好今天在東京，明晚接著在紐約等地客席演出，那種死守在一處劇院或沒有身兼幾個樂團客席的指揮家，無論其實力如何，都將被歸類為“地區性指揮家”( 其知名度只在自己的駐地...)，不信？2001 年到 2002 年樂季，義大利指揮家 慕荻( Muti ) 與包括史卡拉愛樂在內的八個演出團體有合約、英國指揮家拉圖( Rattle )手上也有八個演出合同、韓國的鄭明勳九個、荷蘭的海汀克也是九個，葉維( Neeme Jarvi )和十個知名樂團有約( 後來聽說忙到輕微中風... )，葉維的後輩 Paavo Jarvi 更猛，他那年得指揮十三個樂團...。

噴射機指揮家，二十世紀中頁產生的新名詞...，噴射機指揮家肯定大牌，匆忙之際，其音樂內涵是否引人流連，難說喔！

對不起，再補充一下：小克萊巴有沒有為其它指揮家代打過？答案是 --- 有，那...是那位指揮家...何德何能能邀到小克萊巴擔任指定打擊？答案是 --- 貝姆( Karl Bohm )；1979 年 2 月 4 日和 5 日貝姆原要和義大利聖西西里亞學院管弦樂團( Santa Cecilia Academy Orchestra , Roma )合作演出，不料生病...，音樂會最後由小克萊巴接手完成，我不曉得貝姆原先要指揮些什麼，但演出曲目最後肯定更改過，它們是：韋伯“魔彈射手”序曲、舒曼第三號交響曲和貝多芬第五號交響曲，對了，這兩場音樂會也是小克萊巴和該團唯一一次交集...。

貝多芬：第四號交響曲 / 巴伐利亞國家管弦樂團 / 1982 年現場演出 /  Orfero

這是場非常輕快的演出，我對木管樂器部份的印象特別深刻...；整張 CD 含掌聲約莫 30 分鐘，相當挑戰國人的購買習慣，不過該買的人似乎都買了，這正是小克萊巴魅力的展現...( 不要告訴我您沒這張 CD )；很少人注意到 --- 其實這張貝多芬第四號交響曲的錄音是在他那得獎不斷的第五號和第七號交響曲之後，此時的小克萊巴已盛名在外...。

貝多芬：第五號及第七交響曲 / 維也納愛樂 / 1974 到 1976  年 /  DG

這是得獎無數的名盤，有人說這是小克萊巴個人美學徹底實現...，如果我告訴您...自從我聽了他老爸的同曲錄音便很少聽小克萊巴的「命運」，您接受嗎？( 老克萊巴的版本比小克萊巴更有氣度...)

其實小克萊巴對「命運」帥氣的詮釋不僅吸引樂迷，對新一輩指揮家的影響也很大，我便曾現場聽過某東方指揮家( 不是小澤征爾 )的「命運」幾乎是將小克萊巴的詮釋複製過來...，不過畫虎不成...，他「命運」的結局...還真是給他非常坎坷。

小克萊巴的「命運」( DG)

老克萊巴的「命運」( Decca)

舒伯特：第三號及第八號交響曲 / 維也納愛樂 / 1978 年 /  DG

如果您只讓我帶一張小克萊巴的唱片到荒島，對不起，我不帶他的貝多芬，這張舒伯特交響曲集才是我的首選...；舒伯特第三號交響曲曲風輕盈甜美，最常被提及的名碟是畢勒的版本( 見左下圖，畢勒也是我很欣賞的指揮家，EMI )，但我總覺得這首曲子有種近乎小克萊巴原型的嬉美，一種讓人邊聽邊感應小克萊巴與樂團嬉遊的情緒...，這首交響曲小克萊巴一生共指揮過十餘場次...。

小克萊巴的“未完成”交響曲也很是絕美，我看過某樂評描述他聽小克萊巴“未完成”的心得，他說他聽遍“未完成”交響曲諸版本，只有小克萊巴的版本沒有將“完成的情緒”放入其中，是真正的“未完成”...，他這句話我能體會：很多“未完成”交響曲在第二樂章結束前會有段漸强再漸弱的的總奏，這通常是作品結束前的告白，而小克萊巴的“未完成”並沒有給人這份“完成的情緒”，他只是靜靜的完成這個樂章，所以是真正的“未完成”...，您猜為什麼我能體會？因為小克萊巴的“未完成”我最早是由卡帶聽起，每次奏完卡座跳起來都會讓我嚇一跳，我還沈醉在舒伯特的旋律中...！

小克萊巴遲到 1980 年才將“未完成”交響曲排入他的演出曲目中，他終生只指揮“未完成”兩次半 --- 交響曲還有指揮半首的嗎？有的，1981 年 11 月 1 日於慕尼黑國家劇院內舉行的「貝姆紀念音樂」中，小克萊巴為貝姆演出這首交響曲的第二樂章...，還真是“未完成”中的“未完成”...。

韋伯：魔彈射手 / 德勒斯登國立歌劇院管弦樂團 / 1973 年 / DG 

小克萊巴錄製「魔彈射手」時已 43 歲，在這之前他未曾有任何商業錄音...，此時小克萊巴的活動範圍主要是在司徒加( Stuttgart )國立劇院及巴伐利亞國立歌劇院，他還未曾在維也納國立歌劇院、柯芬園劇院和史卡拉劇院登臺過...。

「魔彈射手」唱片甫推出即轟動樂壇，日本人用「生動、充滿劇院式的魔力」來形容他們的感動...，我覺得小克萊巴最厲害之處在於他能把首演於 1821 年的「魔彈射手」搞的像全新的創作一般( 天知道 1821 年貝多芬是活著呢！)，這套「魔彈射手」的成功地開啟小克萊巴和 DG 合作的源頭。

小克萊巴是在 1967 年於司徒加國立劇院開始指揮「魔彈射手」，那年他指揮了三場，隔年又指揮了六場，然後...就未曾再指揮過全本的「魔彈射手」，不過小克萊巴很喜歡這齣歌劇的序曲，他的音樂會常以這首序曲開場。 【 對了，老克萊巴的「魔彈射手」錄音也很棒說...。】

約翰．史特勞斯：蝙蝠 

「沒見過小克萊巴的「蝙蝠」前，我還真不相信歌劇也可以玩的這麼瘋唱的這麼野...。」，我已經很習慣朋友這麼說...。

【我總覺東西方歌劇文化之差距在「蝙蝠」中盡現無遺( 哇！怎麼一下子嚴肅起來？)，只要有心，咱東方人也可以製作出高水準的「托斯卡」什麼的，但要找到足夠的歌手、合唱團及懂維也納風格的導演、演員，和指揮家...來搞齣「蝙蝠」還真不容易。】

我放棄形容小克萊巴的「蝙蝠」，您得自己買來聽( 看 )，我只能說我...徹底臣服...。

對了，能在劇院内玩這麼瘋，還玩了 71 次，怎有人說小克萊巴是位既害羞且內向的人？其實小克萊巴真的內向，因為他這 71 次都在同一個地方玩( 巴伐利亞國立歌劇院 )，害羞的他是隻不出世的「蝙蝠」...。

CD / LP：

巴伐利亞國立歌劇院管弦樂團 / 1975 年  / DG

DVD：

巴伐利亞國立歌劇院管弦樂團 / 1986 年  / DG

音樂辭典告訴我們：「約翰．史特勞斯的「蝙蝠」屬“輕歌劇( Operetta )”，輕歌劇盛行於十九世紀中葉至二十世紀初期歐洲的幾個國度中，特別是義大利以外的地區，尤以維也納為盛...。」又說：「輕歌劇的台詞可依國情與上演年代加入時事等，對白也多用當地語言，即使改變劇情也無傷大雅...。」，於是卡拉揚為 DECCA 錄的「蝙蝠」除了原有的 Eisenstein 等角色外，他在第二幕舞會中還另邀特別來賓串場，這些來賓極盡夢幻，包括 Monaco、Berganza、Sutherland、Bjorling、Price、Tebaldi、Nilsson、Welitsch...等人( 真的，我有唱片為憑 )，這些人每人在舞會上獻唱一首歌，連“ Annie Get Your Gun ”中的“ Anything you can do ”一曲也包括其中...，好玩吧！

威爾第：茶花女 / 巴伐利亞國立歌劇院管弦樂團 / 1976 年  / DG

我想...喜歡小克萊巴和「茶花女」的朋友都已有這套唱片。

「茶花女」是小克萊巴 1968 年首次與巴伐利亞國立歌劇院合作的作品，這個組合從此結下不解之緣...，據聞小克萊巴只要太久沒在巴伐利亞登臺，當地群眾還會遊街向劇院抗議呢！

這套「茶花女」由柯朵芭絲( Cotrubas )、多明哥( Domingo )及米倫玆( Milnes ) 分別擔任薇奧麗特、阿菲列德和阿菲列德之父，我要特别提到茶花女情夫阿菲列德之父 Germont ，這是一個非常重要的男中音的角色，米倫玆在本片中唱的温暖無比，小克萊巴伴奏功不可沒...；小克萊巴共指揮過 43 場「茶花女」，其中 41 場指揮巴伐利亞國立歌劇院( 1968 - 1985 年)，另兩場是在美國大都會歌劇院的演出( 1989 年 )。

華格納：崔斯坦與依索笛 / 德勒斯登國立歌劇院管弦樂團 / 1980-1982 年 / DG 

小克萊巴指揮德語歌劇的劇目包括 伍采克( Wozzeck )、崔斯坦與依索笛、Elektra、玫瑰騎士、蝙蝠、魔彈射手等，說多不多，但卻佔了他所有演出曲目的一個比例...；小克萊巴在 1974 到 1976 年間曾受邀到華格納聖殿拜魯特指揮，曲目就是「崔斯坦與依索笛」，三年共指揮了 15 場( 他終身共指揮 31 場次 )。

小克萊巴的「崔斯坦與依索笛」夾在福特萬格勒、貝姆、卡拉揚等傳統名盤中似乎未特别被重視...，其實在小克萊巴强弱快慢分明的節拍下，原本綿密的作品一下子清晰不少，小克萊巴迷不要錯過喔！

【 很少人發現這是小克萊巴為 DG 最後錄製的唱片，據聞( 沒錯，是據聞 )這和小克萊巴實在太難搞定有關...。】

R．史特勞斯：玫瑰騎士

左圖是小克萊巴「玫瑰騎士」DVD 的封面，天知道我有多喜歡這個演出...。

這張 DVD 是 1994 年 3 月 23 日在維也納國立歌劇院的實況錄影，也是小克萊巴第 117 場「玫瑰騎士」演出；因為太喜歡小克萊巴的「玫瑰騎士」了，我想另譬專文來談小克萊巴的「玫瑰騎士」，故在此先略過。( 沒買您會後悔...)

小克萊巴“玫瑰騎士”DVD，樂團是維也納愛管弦樂團( DG , 1994 年錄音)。

老克萊巴“玫瑰騎士”的 LP 封面，個人珍藏，樂團恰也是維也納愛樂管弦樂團( Decca, 1954 年錄音)。

小克萊巴的第一場音樂會，在這之前他只指揮歌劇。

布拉格之春

兩場演出，義大利鋼琴家米開朗傑利成了小克萊巴一生中合作次數最多的鋼琴家，哈！

好了，他的全部...就這樣...，也因此左圖這張唱片小克萊巴指揮巴伐利亞國家管弦樂團 ，由鋼琴家李希特獨奏的 德弗乍克鋼琴協奏曲 ( 1976 年錄音, EMI, 中價版發行 )便顯得格外珍貴，這可是小克萊巴唯一一張協奏曲錄音哦！

德弗乍克鋼琴協奏曲可以買到的版本並不多，其錄音遠少於同作曲家的大提琴協奏曲和小提琴協奏曲，我只有另一個 Westminster 的版本可以相較...，小克萊巴讓樂團發出十分甜美的音色，李希特表現的也相當稱職，很遺慽本片是小克萊巴協奏曲的絕響...【對了，本片的錄音極佳，對小克萊巴有興趣的朋友千萬不要放過這個擴展曲目的機會...】。

一樣談到 BPO 接班的問題，曹永坤先生的思考邏輯硬是明確許多，他直接由現實面切入 --- 也就是“現在有好位置的人不會來”，於是曹先生提出的第一人選是海汀克( 理由是海汀克當時已離開阿姆斯特丹大會堂管弦樂團，是個自由身 )...，至於小克萊巴，他連提都沒提過( 見 音樂月刊第 88 期, 1989 年 )。

有人不知“風衣俠客版“的錄音是何物嗎？此指某愛樂俠客身穿風衣( 或其它衣物 )將大師音樂會實況側錄下來，待若干年後( 法律保障其版權年限後 ) 再將此錄音發行之，謂之“風衣俠客版”錄音...。坦白說，“風衣俠客版”的唱片音質参差不齊，除了錄音器材水準不一外，此俠客坐的位置、其左右人士是否配合、有無交談或咳嗽等，亦是影響錄音水平之因子...；“風衣俠客版”的唱片之所以存在，除可彌補吾人無緣參與大師演出盛況之憾外，還如野史般記錄著大師的成長興衰...，其對智慧財產的創造與傷害...則不在本文討論範圍内...。

右邊掛的是卡拉揚，左邊那位是誰？答案是 --- 伯恩斯坦；想說的是：小克萊巴死了，這回我想買“一大堆紀念專輯”也買不到，因為...他的錄音實在實在太少了...； 雖如此，我還是向唱片行訂了一張最近才知道的小克萊巴唱片 --- 貝多芬第六號交響曲“田園”，這是小克萊巴和巴伐利亞國家管弦樂團的現場錄音，演出日期是 1983 年 11 月 7 日，地點於慕尼黑國家劇院，您知道...這又是小克萊巴今生今世的另一個唯一 --- 唯一一場“田園”的演出...，您想問我為何願買這個唯一，對不？答案是：我有他老爸的“田園”，通常他老爸擅長的曲目小克萊巴的表現都不差...。

老克萊巴的“田園”，樂團是阿姆斯特丹大會堂管弦樂團( Decca, 1953 年錄音)

小克萊巴的“田園”，樂團是巴伐利亞國家管弦樂團( Orfeo, 1983 年錄音)