AVM Evolution A 5.2 綜合擴大器,頻率響應 5 - 50,000 Hz,輸出功率 200 Watt (8Ω) / 每聲道,輸入端靈敏度 20 - 350 mV ( 可調 ),輸入:平衡一組 / 非平衡五組,輸出 RCA / XLR 各一組,德國製,12.0 公斤重,寬 43.0 * 高 13.0 * 深 32.5 ( 公分 ),全鋁合金機身與面板,245,000 元。


其實這種喜悅我懂,真的!

 

嗯,我還真不知道如何形容這款綜合擴大器的美與好...,特別是她竟能吸引主人將注意力專注在聽音樂這件事上,真有獨特的魅力啊!

 

之前一位王先生抱著他心愛的某品牌揚聲器來南方要求試聽,他先前應該帶著這對喇叭試過不少擴大器,但聲音總不能如他的意,這回他來是因為先前逛音響展,對南方展示之德國 AVM 擴大器印象深刻,於是指名要以 AVM 的擴大器來搭配他的揚聲器...,我先搬 AVM A 3.2 綜合擴大器來搭配,待王先生將帶來的 CD 片聽過一輪,他淡淡地告訴我:「AVM 的音色很健康,驅動力也很捧,但我希望可以擁有再圓潤,再多點甜味,但不能損及動態的聲音,你有能力給我建議嗎?」...,圓潤甜味是吧...,我默默將擴大器換成 AVM A 5.2 綜合擴大器,才一發聲,王先生便站起來說:「哇!對了,這就是我想要的音色...。」最後他還真當場下訂,看著他眼中湛放的光茫,其實這種喜悅我懂的,真的!

 

到底這款 AVM Evolution A 5.2 綜合擴大器有何魅力,能讓人一下子愛上她,而且是以一種超理智的態度被喜愛...,在談論她之前,先聽聽南方和 AVM 綜合擴大器的故事吧。


哈,我真得謝謝王先生對音色形容的...相對精確,讓我不用無所適從地狂猜猛試...,這些年南方遇過不少讓我不知如何對應,只能定格陪笑的音色用語 ,包括: 「這聲音太藍了,可以再紅一點嗎?」、「這鋼琴的音色能不能不要像貝森朵夫,我比較喜歡史坦威的音色...。」、「我想要黃一點的聲音...。」、「 我注意了很久,這套系統的低頻竟無法讓我的褲管飄動...。」,而其中最有趣的是:「你這套組合實在不行,雜誌說這張 CD的音場可以深到對街說...,我有帶雜誌社身邊,你要不要看看?」( 然後真的翻給我看,我瞄了一下,雜誌真的這麼寫,不過是在廣告頁!)


AVM 之撫今追昔...

 

「撫今追昔」是〝看看現在,想想過去〞的意思,今年( 2015 年 )六月當我看著客戶吳先生抱著他的 AVM A2 綜合擴大器出現在我面前時,我腦海中竟不自覺出現這個成語...。


還記得 2004 年元月的某個晚上,吳先生和太太抱著一對學生時期在臺北買的 PMC TB 1 書架式揚聲器來南方,他希望用年終獎金為這對親密夥伴搭配一部好一點的擴大器,讓 TB 1 可以更優游地歌唱...( 別以為我記憶力真那麼好,日期是查電腦的啦!),我原本想介紹他用 Audio Refinement 的綜合擴大器,但吳先生和夫人的目光始終停留在當時 AVM Evolution 2 系列唯一一款綜合擴大器 A 2 身上,所以我 A 2 接上了 TB 1,當他倆聽完 不少CD 後,他們決定將 A 2 迎回家過年,那時 AVM A 2 綜合擴大器每聲道有 75 瓦的出力( 8 Ω ),全鋁外觀,定價為 98,000 元,而這次他抱著 A 2 回南方是想搭配 North Star Design 的數位播放器,讓自己聆樂的道路更加寬廣...。【南方註:和大多 數德國音響品牌一樣,AVM 產品型號更換的速度並不快,這款 A 2 綜合擴大器一直生產到 2006 年,同年年底 AVM 推出 Evolution A3NG 綜合擴大器,此系列最大的特色便是將一部要價十萬元的 V3NG 前級擴大器整合於其中,雖然維持 75 瓦的功率,但音質卻大大提昇,不過售價卻也拉高到 145,000 元...,2011 年年底 AVM 悄悄為 A3NG 小改款成 A3NG MkII,這個改款還真低調到不行,不但官網沒提,連機箱外包裝也沒有特別註明,該機一樣使用 V3NG 的前級線路,但電源及放大模組改採交換式電源及 D 類放大模組,因此驅動力一下提高到 100 瓦...,南方只賣過一部 A3NG Mk II,因為沒多久這項技術被用在 2012 年年初 AVM 上市之 Evolution 系列之 A 3.2 綜合擴大器身上...,不同的是 A 3.2 採用 AVM 極受好評的 PA 3.2 前級為架構,好聲加上足夠的驅動力,讓 A 3.2 一出場就受到樂友們的歡迎,是南方經銷最多的綜合擴大器呢!】



上圖下方是吳先生的 AVM Evolution A 2 綜合擴大器,從 2004 年使用到現在,雖然面板及旋鈕上不免多了些許生活痕跡,但依舊為主人的音樂生活盡心盡力...,上方則是南方現役的 AVM A3.2 綜合擴大器,嗯,除了 AVM 的商標變得更國際化、音色更細緻甜美之外,整部機器的造型、顯示幕及旋鈕比例都大器精緻不少,對了,AVM 將功能控鍵整合到器材中央,讓 A 3.2 的外觀更加簡潔有型,嗯,AVM 這些年真的裡外都進化呢!


那個全新的 AVM Evolution A 5.2

 

故事還沒結束,為了爭取和更多揚聲器合作的機會,加上對交換式電源及 D 類放大模組關鍵技術之突破,AVM 於 2012 年年底先推出以極獲好評的 100 瓦出力之綜合擴大器 A 3.2 為架構,但換上效能更高的功率放大模組之新款綜合擴大器,這款 Evolution 系列新機出力高達 200 瓦,型號為 A 5.2。接著為了追求更甜美的音色,又恰逢 PA 8 及 PA 5.2 兩款具真空管輸出模組的前級擴大器先後研發完成,於是 AVM 便將 PA 5.2 前級擴大器之的線路連同真空管放大模組一併轉植到大出力的 A 5.2 綜合擴大器上...,2014 年這款使用兩支真空管、大出力、音色甜美的綜合擴大器終於問市,型號不忘本地命名為 AVM Evolution A 5.2 T ( T 當然是真空管( Tube )的意思 )。



上圖是南方內 AVM 機群的一部份,疊在上方的是 AVM A 3.2 綜合擴大器,下方則是本文主角 A 5.2 綜合擴大器...,瞧,為了替那兩支真空管爭取足夠的散熱空間,A 5.2 的機箱不僅較 A 3.2 來得高,深度也有所增加( 寬 * 高 * 深, A 3.2 = 43.0 * 9.0 * 31.0 / A 5.2 = 43.0 * 13.0 * 37.0 公分),兩者的造型及做工則維持 AVM 一貫的簡潔細雅,很容易區分吧!


好啦,有 A 5.2 又有 A 5.2 T,實在很容易混亂,於是隨著產品線之重新規劃,AVM 決定只維持一個 A 5.2 的型號,是的,就只維持那個內含兩支真空管的版本,不過就直接叫 A 5.2,因此我們現在談的 Evolution A 5.2 都是最新含真空管放大的版本喔!

 

咦?既然新版的 A 5.2 有真空管放大,而原先的 A 5.2 沒有,那有辦法用外觀來區別兩者嗎?別叫我一定得拆箱才好...,是的,其實只要看一眼便可以辦別這款 A 5.2 是否有真空管在裡頭,那便是 --- 看機箱的上蓋...,上蓋如果被切空一塊,以一片透明壓克力補平機箱者,即便是新版含真空管放大的 A 5.2,問我為何如此確定...,因為透過壓克力可以看到堶悸漕滮銡u空管啊!【下圖便是 AVM A 5.2 的近照,可清楚看到上蓋的壓克力呢!】



感動,從開機開始...

 

南方第一位 AVM A 5.2 用家告訴我, 對他而言,每次開機都是份感動...( 喂,我們現在講的 A 5.2 都是最新版,有兩支真空管的版本,別忘記了喔!),因為每次開機都得先經過真空管燈絲電壓加熱的程序,從顯示幕 A 5.2 的型號宣告到從右到左的「waiting for tube warm up」小寫變大寫的過程,全程需不長不短的 32 秒,他說他喜歡坐在地板上觀看這個...過程,像看場秀,更像個儀式,他會利用這段時間思考等一下要聽那張 CD,待儀式結束,擴大器進入工作狀態,他再跳起來翻出那張 CD,開始聆樂...,咦?有人不清楚我在講什麼開機程序的嗎?由於這款 A 5.2 綜合擴大器的前級部份根本就是移植其自家 PA 5.2 前級擴大器,因此兩者有著相同的線路及性能設定,南方在此不重複說明【想知道 A 5.2 具有那些有趣、體貼且實用的設定功能,「請按這兒」, 只能說 AVM 真是家對用戶非常貼心的音響公司...。



好吧,假設大家都有點選去看過這些設定,如何?貼體且實用吧!這些年 AVM 產品完成度愈來愈高...,兩顆大器的旋鈕分置面板兩側,雖然 AVM 有為 A 5.2 撘配了一支精美原鋁的遙控器,但或許有許多人和我一樣,在靠近機器時喜歡直接用手對她下指令...,相信我,在 AVM 身上,這種操控的快感是很自在舒適的。AVM 所有產品器材的正面、左右兩側側板及上蓋完全看不到任一顆螺線,無怪乎喜愛 AVM 的不僅男主人,連女主人也對她愛不釋手!

 

外在的美好是可以 用聽 用看 用撫觸 來感受的,那內在的美好呢?坦白說,我發現這點我的音響同行似乎比我還在乎,自從 A 5.2 入駐南方,有好幾位同行友人及代理商也跑來試聽,A 5.2 的聲音表現及驅動力同樣令他們印象深刻...。

 

下圖便是打開機箱上蓋後的上視圖,因為是直接移植 PA 5.2 前級擴大器,為尋求訊號路徑之最短,A 5.2 的前級線路和 PA 5.2 一樣是建構在機器的後方( 也就是訊號端子的輸出輸入端 ),而右後方有三片可移除的小側板,那是用來為A 5.2 新增工作項目的外插模組預留位置,AVM 共為 A 5.2 綜合擴大器預留了三套外插模組,分則是唱頭放大( MM + MC )、數位類比轉換( DAC:同軸、光纖及 USB 各一組 ),以及 FM 收音機等,用家可依實際需求選購。

 

而 AVM A 5.2 綜合擴大器最大的亮點無疑是其前級放大部份使用到兩支編號為「AVM T83 S」的真空管,這兩支真空管可不是用來亮好看或用來所謂調音的,是真正的真空管前級放大模組,為了讓她能〝固定一直好聽〞,AVM 還為這組真空管放大模組開發專屬線路,以確保工作時燈絲電壓之穩定,看似容易,其實過程費盡心力,而一切的努力只為了追求那般獨特的圓潤甜美之好聲...。



至於功率放大的部份,AVM 為 A 5.2 選用荷蘭 hypex electronics 所生產的電源供應及 D 類放大模組,不過和該廠的市售版本不同,A 5.2 使用的是依 AVM 規格特別訂製的 OEM 版模組,此外,為了讓音色更有層次,AVM 還自己設計了特別的迴授線路,因此 A 5.2 的聲音表現還真聽不出什麼數位聲呢!

 

對了,從上圖看來 AVM A 5.2 綜合擴大器有兩組喇叭輸出,最多可同時驅動兩對揚聲器...( 喂,這樣的作法好像不太符合音響的發燒精神喔!),哈,我相信許多音響迷肯定對 A 5.2 有此設計大為不解...,是的,AVM 確實兩組喇叭輸出( Speaker A 及 Speaker B ),用家可依個人實際需要個別驅動 Speaker A 或 Speaker B,當然也可以同時驅動 Speaker A 與 Speaker B,切換模式在 A 5.2 的工作選單中,切換是非常容易的...。

 

為了確實瞭解此功能,南方認真做了一些試驗及功課...,首先,AVM 特別為 A 5.2 設計了一塊電路板( 即上圖同時接著四條喇叭線的那塊垂直線路板 ),這塊板子連接兩組獨立的功率放大模組( 一聲道一組 ),然後透過這塊電路板將兩組獨立的功率放大模組整合給 Speaker A 或 Speaker B、甚至 Speaker A + B,也就是既使吾人只接一組揚聲器,A 5.2 內兩個聲道獨立的功率放大模組可是都有認真在工作,而非 Speaker A 用一塊放大模組,Speaker B 用另一塊放大模組...,這點很重要喔!



好啦,大家心中可能想的和我一樣 --- AVM 幹嘛沒事找自己麻煩,擴大器跟一般一樣做一組輸出就好,做什麼兩組輸出,而且還是可獨立切換的兩組...,坦白說,我一開始也想不懂,只能默默胡亂切換,看看聲音有何不同...( 例如將 PMC twenty. 26 揚聲器先接在 Speaker A,再接在 Speaker B,看看兩組輸出間音色有無差異,結果是...完金聽不出差異;一向很有試驗精神的我當然不會就此放手...,由於 PMC twenty. 26 是三音路三單體的設計,於是我接著先接一條連接高音及中音的 Bi-Wire 喇叭線到 AVM A 5.2 的 Speaker A 輸出端,再拿一條喇叭線連接 PMC twenty. 26 的低音及 AVM A 5.2 的 Speaker B,我想知道這樣有點像 Bi - Amp 的做法和只連接一組 Speaker A 或 B 的音色有何不同...,結果在高頻的音色上略有不同,其它頻段差異不大,我個人比較喜歡只使用一組喇叭的音色,但這是使用相同喇叭線得到的結果,如果高中低音使用不同喇叭線來調音,或許會有不同的呈現,這點就留給 A 5.2 的用家自己嚐試了!),後來一位這兩年才回國定居的客戶告訴我,AVM A 5.2 這類擴大器在歐美算是一般居家生活使用的產品,他們經常在客廳不同位置會有喇叭,A 5.2 這類雙輸出便很適合他們的聆樂方式...,嗯,這樣我釋懷多了。【上圖便是 AVM A 5.2 兩組揚聲器輸出之切換,吾人只要按「MENU」鍵即可進入此位置,AVM 讓用家可自行選擇兩組擇一、兩組全開,甚至兩組全 OFF 的模式...,我想一定有人問 --- 幹嘛兩組都 OFF 啊?她不是綜合擴大器嗎?是的,AVM A 5.2 無疑是一款很棒的綜合擴大器,但別忘了,她的核心是完整的 AVM PA 5.2 前級擴大器,如果哪天您換了超超難驅動的揚聲器,A 5.2 還可以將喇叭輸出 OFF 掉,成為一部好聲且稱職的前級擴大器,用來搭配任一款後級擴大器,繼續為您服務呢!】



More 那個專屬的真空管...

 

對了,據 AVM 原廠的說法,為了讓 A 5.2 的音質更具獨特美感,AVM 特別央請捷克真空管製造廠 J J Electronic 為 A 5.2 細選專屬真空管,這些全新生產的真空管皆經 J J  Electronic 嚴謹測試及配對,並打上專屬的編號 --- 「AVM T83 S( 我到 J J Electronic 官網查,這支 AVM T83 S 應源自該廠最新研發的 ECC83 S 真空管...,順道提一下,AVM 旗艦前級 PA 8 使用的兩支 AVM 803 T 真空管亦委由 J J Electronic 代為嚴選配對,對應的型號應是該廠的 ECC803 S...);照片右上方的藍色變壓器係專供真空管燈絲電源使用,而相較下方電路板印滿 SMD 工法的微型元件,這塊 AVM 獨立開發的真空管訊號放大線路則採傳統精密電阻,主因是這種精密電阻可耐高壓,並承受較高的瓦數,這些堅持可都只為更好的聲音啊!

 

既然 A 5.2 在前級的訊號放大端用到兩支真空管,AVM 的老闆 Undo 之前在臺的發表會上曾秀出一堆不同廠牌與不同生產時期的各式 ECC 83 真空管,證明他們真的是逐一試聽,最後才決定使用 J J Electronic 的真空管,並以此調音,然後再進一步和對方合作,生產 AVM 專屬的真空管...,那麼 AVM A 5.2 的用家可否自行更換真空管來尋求自己喜歡的音色呢?坦白說,我曾私下換過不少 ECC 83 / 12AX7 來試試( 我總得先試試嘛,這樣說話比較大聲...),由於 ECC 83 / 12AX7 是雙三極管,而 A 5.2 又是部全平衡設計的擴大器,因此在選擇真空管時,任一支真空管的兩個三極得先自我配對,然後再和另一支真空管配對,這樣才能將 A 5.2 的性能徹底展現...( 而進行這種嚴格配對需要的真空管取樣空間極大,這也是 AVM 乾脆直接找真空管製造廠來做這 件事的原因 ),或許是因 AVM 一開始便選定 J J Electronic 的真空管來調整 A 5.2 的音色,也或許我手上原有的各式 ECC 83 / 12AX7 皆未經如此嚴謹的配對,我得誠實說,部份成名已久的老管是不適合插在 A 5.2 身上的,他們會讓 A 5.2 的速度變慢,解析及細節表現亦較原廠選配的 T83 S 遜色不少,我想還是乖乖用原廠管吧!人家可是用心挑出來的呢!


實聽 AVM Evolution A 5.2

 

從先前叫 A 5.2T,到現在正名為 A 5.2,都難掩我對這款綜合擴大器的喜愛,特別是那甜美、具彈性的音色和充沛的驅動力,只要不是太誇張難驅動的揚聲器,A 5.2 的表現似乎未曾令我失望...;在南方,我以 A 5.2 驅動 PMC Fact. 3、twenty. 22、24 及 26,還有 ProAc Response D 15 / 28 等揚聲器,基本上都不會改變我對她的喜愛與評價。

 

和 A 5.2 相處已好幾個月,各種型式的音樂大多聽足...,基本上 A 5.2 絕不像迂腐的冬烘先生,只用一種表情或音色來傳達不同音樂的內涵,相反地,她很直白,一種帶著些許甜意的直白,而且反應迅速,可以讓人隨著音樂喜悅或憂愁,而且會讓人輕易地相信她並喜歡她...,有些美及好是非得實際聽聞才感受得到的,在這兒我用一個遊戲來向大家說明我對 A 5.2 的信任及偏愛...。


咦!要玩什麼有趣的遊戲呢?話說多年前我買到下圖那張 VANGUARD 唱片發行的黑膠唱片( 忘了是在那間二手唱片行買的 ),本片收錄了兩位美國作曲家柯普蘭及梅諾蒂( Gian Carlo Menotti, 1911 - 2007  / 義大利裔的美國作曲家,其作品以歌劇為主,他為電視轉播而寫的歌劇《阿爾瑪與夜訪者( Amahl and the Night Visitors )》深受樂迷及音響迷所喜愛)的鋼琴協奏曲,前者由柯普蘭親自指揮,後者由墨西哥指揮家 Jorge Mester 指揮,鋼琴皆由美國鋼琴家懷爾德( Earl Wild, 1915 - 2010 )獨奏,伴奏樂團是曾於 1955 年訪臺的空中交響樂團【註】...,OK,當我回家聽本片,除了發現梅諾蒂這首完成於 1945 年的鋼琴協奏曲非常好聽外,這個錄音還真發燒無比,動態不僅大,而且非常自然,於是我經常在高雄音響展南方展房內播放本曲的第一樂章,來賓們的反應也很熱絡...。

 

好啦,像這類好聽又發燒的唱片我如果有看到都會重複買,想說有機會安裝唱盤時可以隨器材送給南方的客戶...,前些天整理唱片時我才發現我已累積三張這個版本的黑膠,包括 〝普通早的早期版〞( 哈,我真的不知道本錄音最早版應長什麼樣子 )、〝比較晚的後期版〞,以及〝複刻版〞等,我想請 AVM A 5.2 來告訴我三者間有何異兼有何同...。

 

【雖說是遊戲,但還是得認真給它玩下去...,這個遊戲用到英國 Nottingham 的 Interspace Junior 類比唱盤( 搭載原廠一支名叫〝Interspace 10 吋〞 的唱臂,日本光悅的〝黑( Black )〞MC 唱頭、義大利 North Star Design 的唱頭放大器,以及 PMC twenty. 26 揚聲器等,其中前三者唱盤、唱頭及唱頭放大器的類比組合近來頗受南方類比迷們的歡迎呢!】



空中交響樂團前身是知名的 NBC 交響樂團,該團原隸屬於美國國家廣播公司,當時( 1937 年 )主要是為了建構偉大的義大利指揮家托斯卡尼尼之唱片資料庫而成立,而就在大師退隱的 1954 年 NBC 交響樂團亦隨之解散,樂團成員們另組空中交響樂團,他們不僅公開演出,也積極參與唱片錄製,包括史托考夫斯基、伯恩斯坦、畢勤、孔德拉辛、克利普斯、萊納、華爾特等大指揮家都曾指揮他們錄音,該團於 1963 年最後在解散。

 

上圖便是我手中那個〝普通早的早期版〞之唱片封面及圓標( 圓標外圈有道深溝,是常見的早期版做法...),先比較梅諾蒂這唯一一首鋼琴協奏曲的第一樂章,嗯,AVM A 5.2 讓 PMC twenty. 26 揚聲器唱出極寬的音場,那是初期立體聲錄音獨有的輕鬆及自然,雖沒有刻意強調樂器定位,但音場的寬度很令人享受,獨奏鋼琴形體略大, 但討喜...,我後來查了一下,原來這個懷爾德獨奏的版本是梅諾蒂鋼琴協奏曲非常具代表性的演奏及錄音,無怪乎本片那麼好聽。



偉大的演奏是不會被遺忘的...,上圖是我手中第二張同曲唱片 ---比較晚的後期版( 由於封面封底所有的圖案與文字連排版都相同,所以我不能確定此版的發行年代,我估計約在七零年代末期 ),和上面那張早期版相較,唱片較薄,溝槽刻得較密,因此可以確定是同母帶的另一次重新刻片,而非拿之前的母盤再次壓片...【南方補述:同一個錄音,在經歷若干時間 後重新發行,特別是黑膠唱片,我們可藉盤面溝槽寬度及刻在盤面空白處的標號等來確定兩者是否源自同一母盤...,任一次刻片都代表這個錄音經歷了一次創造 ,因此版本間或多或少在音色、音場及動態等會有些微差異,但絕不代表再版一定會較早期盤來得差,事實上再版比早期版更好聽的例子並不少( 如果再版一定比原盤什麼都差,那錄音師的功力豈不一代全不如上一代...,而科技進步卻永遠只能在音響上帶來衰聲和退步...?我的經驗是 --- 沒比較之前真別急著否定別人,否則走寶的可是自己喔!)】

 

上圖這張較後期的同曲版本雖然唱片較薄,其實整理表現並不差...,我很認真地比較,AVM A 5.2 要 PMC twenty. 26 告訴我 --- 後期版的樂器分離度不若早期版來得明白,但空間感被悄悄加了進來,音場也略顯後縮,對我來說比較 接近〝現代〞的美感,會讓人有坐在音樂廳中段位置的真實感,對了,鋼琴的型體也適當地變小了些,但管樂器的獨奏片段反更有韻味..., 早期版的寬鬆輿後期版的緊實,基本上都有讓我將整個作品一口氣聽完的快意,我並沒有因為這些差異更喜愛或反而不喜愛這首協奏曲,看來因時代差異所引發的音響美學變化並不影響我聆樂的樂趣呢!



上圖則是我手上的第三個版本,不過卻也是最早買到的版本...,這是由美國 Analogue Productions 唱片公司於 1995 年發行的複刻片,本片重量是如今常見的 180 克,這張唱片雖是複刻片,我卻是在二手唱片行買到的,嗯,看來這個曲目真的和我有緣...。

 

下圖是本片背面的補充資料,其註明本片原盤於 1961 年發行,唱片編號 VSD 2094,Analogue Productions 唱片公司提供的資料相當完整,連當時的製作人、錄音師、錄音地點,甚至錄音時使用的麥克風、盤機及盤帶品牌都明白列出,真是標準的發燒樣,但經他們重新後製、重新刻片的新版表現又如何呢?



當我唱針才一接觸到唱片表面,開場的樂團齊奏便以超有氣勢且份量的方式表現...,讓剛依序聽完前面兩個版本的我倒抽一口氣,乖乖,AVM A 5.2 竟可讓 PMC twenty. 26 發出這般沈且重的音色,以綜合擴大器而言,A 5.2 的驅動力可真不容小覷...,而這張 Analogue Productions 唱片後製過的新版,聽得出來錄音師非常嚴謹地將鋼琴的力度及形體調整到非常合理的比例, 此外,他們還將樂團在舞臺的寬度及深度做了適當的調整,讓樂團的低頻得以豐富且自然地延展...,這個版本的音場寬度及深度表現絕對是三者中最佳的, 亦最具說服及感染力 ,我將本片移至南方另一套較大的系統 --- PMC BB5i 來聽,甚至拿回家用中的 PMC fact. 12 聽,聽到的感受皆相同,好一個〝豐滿〞的製作啊!( 這讓我想起國內專門做後製的洋活錄者室王秉皇先生曾告訴我的話 --- 我們做後製的使命之一就是讓錄音能在大部份音響系統聽起來都好聽...,邊聽這張複刻的梅諾蒂鋼琴協曲竟不覺想起這句話,看來本片真的打動我心...。)

 

遊戲結束,該怎麼 說...,事實上我還悄悄用了南方內的其它擴大器來聽這三張唱片,得到的感受和前述種種大致相同,只不過或許是那兩支真空管的魔法吧,AVM A 5.2 不僅瞬間動態佳、中低頻段有扎實感,連高頻也硬是較他人甜潤許多,嗯,算是種會讓人想一直弦歌不絕的幸福呢!



More 同場加映...

 

前幾天另一位許久未見的南方客戶抱著他的 AVM A 2 綜合擴大器進南方尋求支援...,在沒查看電腦資料之前,我不知道這部 A 2 到底被擁有多久了,但從面板左上方的商標來看,哇!這肯定是南方經手最早的 AVM 作品之一...,馬上打開電腦...2003 年交機的呢!嗯,顯然她有了小狀況,無法正常啓動,經轉送代理商檢查維修後,很快又回到主人家中歌唱...,維修回來後我先在南方聽了一整天,和現今AVM 的 A 3.2 及 A 5.2 綜合擴大器相較,此時 A 2 樂器的形體依舊堅定穩重,低頻仍具說服力,但速度、最細微處的表情及音色則略遜 A 3.2 和 A 5.2 一籌,這點在播放高階的數位高檔會更明顯些,我想,這無疑就是進步吧!


結語 AVM A 5.2...

 

自從 AVM A 5.2 進入南方以來,我發現她總能一發聲便讓甫入南方的客戶...先抬頭,然後定格若干秒,才慢慢轉身問我 --- 現在是那部銀色的擴大器在推嗎?,哈,一出聲便有好心情,這種擴大器還真不多見...。

 

Evolution A 5.2,AVM 最新款綜合擴大器,200 瓦大出力,前級部份外加專屬真空管放大模組,音色甜美豐潤,速度可一點都不慢,能建構出健康且堅定的音場,是大部份揚聲器的好朋友,純德製造,精美做工,南方隨時展示,信心推薦,歡迎大家帶自己揚聲器來試聽喔!


註:更多 AVM 的小故事...】

 

許多人都知道德國音響品牌 AVM 在臺是由瑩聲國際有限公司所代理,該公司行事向來低調務實,他們認真建立良好的銷售及售後服務管道,使得 AVM 在臺的市佔率逐年成長,其實瑩聲國際的前身是瑩昇電子股份有限公司,而該公司的創辦人是國內知名樂評人曹永坤生生...,咦,怎 A 5.2 聊著聊著會聊到曹先生身上?話說有段時間我常回台北拜訪曹先生,有系統討論的話題包括:「西敏寺( Westminster )唱片之研究」( 曹先生是國內最早發表 Westminster 唱片公司研究的愛樂人 )、「台北愛樂交響樂團從成立到解散...」( 曹先生是當年這支由國泰集團出資成立的民間樂團之執行董事...)等,其它隨性的話題則無所不包,有天曾聊到前述那張唱片的空中交響樂團,那次對話如下 ---

 

我:「請問您知不知道空中交響樂團曾在民國 44 年訪臺?」

曹先生:「喔,你知道那件事喔!我知道啊,他們在總統府前的三軍球場演出...。」

我:「哇,您有去聽那場音樂會喔...!」( 羨慕狀...)

曹先生:「算有吧...。」

我:「什麼叫算有?」

曹先生:「那當時我還年輕,怎可能輪到我進場去聽...,我是在場外聽的。」

我:「民國 44 年場外就有轉播喔?」

曹先生:「哈,怎可能有轉播,就三軍球場是木造,有屋頂喔,我就坐在外面聽從裡面傳出來的音樂...。」

( 歪著頭想像...傳出來的聲音 ): 「那好不好聽?」

曹先生( 興奮狀 ):「好聽...,那個貝多芬第七號交響曲雖然是在球場內演奏,但飄出來的音樂真是好聽...。」

我:「有補充嗎?」

曹先生:「有,當時那團本來要去韓國,正好遇到韓國政變,所以改來臺灣...,那時台北在開國民大會,特別為他們停會三天,好清出飯店給他們住,我告訴你,...,...,...。」

 

曹先生 2006 年辭世,去世後他的法吉歐里鋼琴捐給了國家音樂廳,而他收藏的大量黑膠唱片則捐給位於國家戲劇院下方的表演藝術圖書館...,想告訴大家的是 --- 曹先生擔任瑩昇電子董事長時期,除了決定代理 PMC 揚聲器、Nottingham 類比唱盤外,德國 AVM 擴大器正是他晚年在公司下的最後一道重要命令,嗯,AVM 的美好原來曹先生早知道...。


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動與力 --- 擴大器

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