AudioNET PAM / 南方音響

AudioNET 唱頭放大器 PAM，頻寬 15 - 30,000 Hz( +/- 0.1 dB )，訊噪比＞ 76 dB，輸出增益四段( 38 - 68 dB)，輸入阻抗匹配 100 - 47 kΩ 可調，輸出阻抗 22 Ω，輸入一組( RCA )，輸出 RCA / XLR 各一組，德國製，9 公斤重，長 43.0 * 高 7.0 * 深 31.0 ( 公分 )，定價 130,000 元。

創造渴望的放大器...

在 AudioNET 的 PAM 來到之前，我家“音樂聽”及南方主系統用的唱頭放大器同為瑞士 ensemble 的 fonovivo，更早則用過 EAR 及另一款 ensemble 的 phonostage，記得第一次聽 ensemble fonovivo 時，我對其一下子便將音響系統的上下區塊同時開啟的能力著迷不已( 您可以將其視為極高及極低頻之展現 )，想想，同樣的唱臂唱頭和揚聲器、擴大器，只有唱頭放大器的改變，同一張唱片竟多了那麼多...音樂，真令人不可思議...；後來，fonovivo 停產，我花了許多時間找尋新的接替機種，原本只盼能找到聲音同樣可人的產品，不料最後卻驚奇無限，那就是 --- 德國 AudioNET PAM 唱頭放大器...。

要會一點分數計算的唱頭放大器...

和大多唱頭放大器一樣，將唱臂訊號線接妥後，吾人應依所接唱頭的輸出阻抗在唱頭放大器這端做一個阻抗匹配的動作，然後再依主系統( 擴大器及揚聲器 )實際需求決定適當的 Gain...，AudioNET 這款唱頭放大器 PAM 的阻抗匹配在機箱背面調整，依序有 47 kΩ( MM )、1 kΩ、510 Ω、330 Ω、150 Ω、130 Ω、115 Ω 及 100 Ω 共八組阻抗可供用家匹配( 如左圖 )。

八組阻抗可調很厲害嗎？我好像聽到有人問...，其實除了 MM 唱頭的 47 kΩ 比較沒問題外，坦白說，PAM 所提供的輸入阻抗和大多數唱頭並不能完全對應( 又有那款唱頭放大器可和大多唱頭做出正確匹配的...)，為此，AudioNET 為 PAM 安排了一個可讓用家自行修正阻抗的設計，好讓 PAM 可以和所有唱頭皆匹配得宜...，我舉南方展示的實例好了，這需要一點分數計算，各位看倌細看了 ---

南方展示的 Nottingham Hyperspace 唱盤上裝的是日本光悅唱頭“柴( Standard )”，其輸出阻抗為 5 Ω，很顯然 PAM 並沒有適當的阻抗可和“柴”相匹配，怎麼辦呢？

來，別擔心，有組公式

R = ( R0*Rext)/( R0+Rext)

可以化成 Rext = 1/((1/R)-(1/ R₀))

其中，R：唱頭實際輸出阻抗；R0：PAM 所選擇的阻抗數值；Rext：所需外加電阻數值；所以，我的 R = 5，我將 PAM 的阻抗定在最低的 100 Ω，也就是R0 = 100，簡式如左下：

經過計算，我需外加電阻數值 Rext 為 5.263 Ω，因此，我只需為 PAM 加上此規格的電阻便可和光悦的“柴”做出正確的阻抗匹配，至於要如何操作，別急，下文有清楚圖示，讓我們先聽聽 PAM 的聲音表現...。

	不僅發現大師而已... 　試聽在家中“音樂聽”及南方同步進行( 說試聽太沈重，因為兩地實際上皆已持續聽 PAM 一年多了...，哈...)，家中的類比系統是 MICRO 5000MkII 配 IKEDA 唱臂和同廠 9R 唱頭，南方則是如上所言的 Nottingham Hyperspace 及光悦的“柴”...。　開門見山的說 ---- 我覺得用 PAM 這種等級的器材光聽發燒 LP 片實在太可惜了...，她是我聽過最能將黑膠唱片所記載的音樂訊號徹底釋放的唱頭放大器...，釋放範圉包括全部的頻率，讓聲音以最自然的方式開展，讓我舉個例子來說 PAM 的好 --- 多年前我無意間買了一張東德指揮家凱格爾( Herbert Kegel, 1920 - 1990 )指揮貝多芬第七號交響曲的 LP 唱片( 所謂無意間是指...訂唱片時不小心勾錯...勾成上一張...)，印象中我曾聽過一次，事後翻閱牛津音樂辭典等介紹指揮家的書籍皆找不到此君的名字，放著放著便忘了...，PAM 進“音樂聽”後我極力探試其底限...( 我刻意挑選許多之前聽過但已無印象的 LP 重聽，這張唱片名列其中 )，結果這張之前讓我漠然以對的錄音在第一樂章都還沒結束我便對自己先前的走寶懊惱不已...，凱格爾及德勒斯登愛樂在低音部的表現真令人臣服不已...，其在不急不徐的厚實音響中有著極佳的平衡及律動，真一流也，像這般將深埋的音樂訊息解放的經驗還發生許多次，對我來說是種無可言喻的喜悦...。
貝多芬第七號交響曲( ETERNA 7 29 024, 1981 / 82 年錄製 )

沃夫的布蘭詩歌( PHILIPS 412 933-1, 1974 年錄製)

後來我開始收集凱格爾的資料及唱片...，原來凱格爾曾師事貝姆，曾任東德萊比錫廣播交響樂團及德勒斯登愛樂管弦樂團總監，1980 年到 1989 年間曾多次客席日本 NHK 交響樂團、大阪愛樂及東京愛樂等樂團( 因此他在日本極富聲望 )，但就在兩德統一後不久的 1990 年凱格爾卻舉槍自盡...，關於大師的一切我只知道到這邊...，對了，再介紹一張凱格爾指揮的卡爾‧沃夫( Carl Orff, 1895-1982 )的“布蘭詩歌”( PHILIPS 412 933-1 )，樂團是萊比錫廣播交響樂團( 他另有一個 1960 年指揮相同樂團的版本( Heliodor, 89 525)，這張 LP 我也有...)，凱格爾的“布蘭詩歌”散發出道地的德奧風，樂團音色在厚實之餘仍流暢無比( 能做到這點很不容易 )，聽完他的“布蘭詩歌”我大概一輩子都不會想聽普烈文的同曲錄音...( 除此之外，這一年我只買到一張他指揮莫札特的彌撒( PHILIPS 6500 867 )及一套海頓的神劇“四季”( eurodisc 85 507, 3 LP )，在這些有限的唱片裏 PAM 告訴我...指揮家凱格爾根本就是...之前那種東德大師的典型與原型...)。

PAM 的內在...美

PAM的內在美，唉！怎麼說...，左上為卸下上蓋後的上視圖，我們可以看到一顆灌膠密封的變壓器及佈滿 SMD (表面黏著技術)微型元件的電路板，請注意右上圖那四塊相同的方型小電路板，據代理商林先生表示這是 PAM 最精粹之處 --- AudioNET 利用一堆電晶體及微型元件拼湊成一顆類似 OP 放大的模組，這些電晶體及元件在安裝之前需先經過嚴格篩檢，製作成 OP 模組後還得一塊塊檢測成對，這種觀念及技術已超越單純線路層級的作法和思考模式...，對不起，這些話超過我的理解範壔甚多，看得懂的朋友請自己體會，不過三四個月前某音響公司的技術經理 W 先生帶著他們新完成的唱頭放大器來南方拜訪，他說他們的唱頭放大做法多怎樣多怎樣，我讓他看了先前拍 PAM 的照片，他看的啞口無言，指著照片上電晶體及微型元件拼湊成 OP 放大模組直說：「這太難了，你知道光檢測這些玩意得花多少時間...，做完還得一塊塊檢配，要做多少塊才能配出一對規格相同的 OP 模組...。」臨走前他說我一定無法體會他的驚艷( 這點他真說對了...)，他還要我問 AudioNET：「你幫我問他，這些年放大 OP 進步很大，為何他還堅持這樣做？」我問了，代理商答道：「AudioNET 當然知道放大 OP 的進步，但他想的企圖的是以這些零件當樂器，拼湊成 AudioNET 喜歡的聲音...。」我把話帶給 W 先生，他在電話中直呼佩服...，看來 AudioNET 的觀念及技術已超越單純線路層級的作法和思考模式果然不假。

本文就這段我掰的最心虛...，對了，我還知道 PAM 的電路採立體設計( 右上圖可看得出來 )，因此 PAM 的訊號路徑超短，其頻寬的誤差值在正負 0.1 dB 範圉內，和別人動輒正負 3.0 dB相較，確實好上許多，我想這也是 PAM 音樂訊號超多的原因之一吧！

升級之道

前面提到 PAM 為和唱頭完美匹配阻抗需外加電阻一事，方法十分簡單，在這兒為各位示範：

南方的光悦唱頭“柴”( R = 5 Ω )，PAM 的阻抗定在最低的 100 Ω 處( Ro = 100 Ω )，經計算後需外加 5.263 Ω 的電阻，四捨五入後算成 5.3 Ω，我央南方 AV 總監楊先生為我準備一把此規格的電阻，然後用電錶逐一測量，挑出兩支阻值正確的電阻，接著取出兩個 RCA 頭，分別將電阻兩端焊在 RCA 端子的信號端與接地端上，最後再將內含電阻的 RCA 端子插在 PAM 背板 IN 及 OUT 之間的 C / Rext 端子上，動作即完成( 見左下圖 )【若您和我一樣是知易行難派的，放心，這個分數計算及焊接電阻的工作我會請楊先生代為完成，您負責和我一起拍手就好】。

加上外加電阻後的 PAM，系統的音量並未因此而有所差異，但音色較之前更細緻合理，真的更好聽一些，建議 PAM 的用家別忘了此一功能；還有，PAM 配有一組平衡輸出，如果您唱盤非得和前級擴大器相距較遠，此時 PAM 的平衡輸出便非常好用( 當然您的前級得有平衡輸入才行...)，對了，PAM 可外加同廠的電源供應器 EPS，據 AudioNET 原廠表示：加上 EPS 後的 PAM 其音質足以挑戰地球上所有的唱頭放大器...，“音樂聽”內的 Pre 1 G 2 已有加 EPS，PAM 的 EPS 的錢我還在存，這點等我存夠錢再向大家報告...。

不好意思，提到自已喜歡而且喜歡到扛回家的器材...話總是多一些...。對黑膠迷來說，說真的，我不覺得您非得花這麼多錢將 PAM 買回家，但建議您有空一定得帶著心愛的唱片來南方聽 PAM 是如何發掘您唱片之前被隱沒的音樂訊息...，More information 不是為了發燒，是為了感動與更多感動...；PAM 的音色沒有傳統唱頭放大器因高低頻壓縮所造成的“黑膠韻味”，而是將所有訊號開啟並解放...，PAM 的音色平坦寬鬆自然，細節完整且忠實呈現...，南方主人現役私房唱頭放大器，南方隨時展示中，等您帶心愛唱片來聽喔！


AudioNET 唱頭放大器 PAM 的造型一如該廠其它產品走極簡主義路線，僅在面版左方有電源開關，右方是選擇輸出 Gain 大小的旋鈕，中間燈號則顯示 Gain 大小( 依序為 38、48、58，68dB )，從外觀看，PAM 真的很簡潔...。