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從 Prima donna( 首席女高音 )的傳奇說起
有人說女高音是歌劇中最美麗的存在，她幾乎主宰歌劇演出的成敗，所以...女高音很大牌...，但可以有多大牌？這個問題還真是大哉問。
不少書上都提過大牌的女高音享有很多特權，她可以遲到、不參加彩排、難得出席彩排又不願大聲唱，她可以對導演、對服裝、對指揮、對同台歌手，甚至對觀眾有意見...，一張介紹西班牙女高音卡芭葉( Montserrat Caballé, 1933 - )的 DVD 中，有位劇場人員這麼形容：「歌劇女伶和恐佈份子的差別何在？」不等記者回答，他笑著說：「答案就在 --- 你還可以試著和恐佈份子談判，但面對歌劇女伶可不行...。」瞭了吧！
不過 Prima donna 們的聲音實在美妙，需要被小心呵護，因此唱片中她們的大名及劇照往往遮住大半天邊，作曲家、戲目、指揮家、其它歌手及樂團不知不覺都被邊緣化， 來，舉例來看。 |
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卡拉絲
希臘女高音卡拉絲( Maria Callas,1923 - 1977 )歌藝的傳奇流傳迄今，她的認真、美麗、聰慧及那可穿透人心的聲音創造出“卡拉絲障礙”，任一位女高音成功征服某角色後，最不想聽到的話是 --- 自卡拉絲之後，她算是最好的...。
唱片中，卡拉絲的大名習慣壓在歌劇曲目及其他合作歌手，甚至是指揮家的頭上，請看 --- |
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白利尼：《清教徒》/ 塞拉芬指揮史卡拉歌劇院管弦樂團 / EMI, 1953 年 |
白利尼：《夢遊女》/ Votto 指揮史卡拉歌劇院管弦樂團 / EMI, 1957 年 |
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普契尼：《杜蘭朵》/ 塞拉芬指揮史卡拉歌劇院管弦樂團 / EMI, 1957 年 |
龐開利：《喬宮達》/ Votto 指揮史卡拉歌劇院管弦樂團 / EMI, 1959 年 |
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瞧！沒騙您吧！不過別以為卡拉絲這樣子便滿足，尤有甚者，如下 --- |
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凱魯畢尼：《梅笛亞》/ 塞拉芬指揮史卡拉歌劇院管弦樂團 / EMI, 1957 年 |
董尼采悌：《朗梅墨的露琪亞》/ 愛樂管弦樂團 / EMI, 1959 年 |
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卡拉絲於 1952 年與 EMI 唱片公司的製作人李格簽下專屬合約，李格允諾提供旗下最佳的指揮與歌手樂團供卡拉絲錄音，因此卡拉絲在 EMI 所留下的錄音皆有相當不錯的藝術水平，如今這些唱片都成為歌劇史上的珍寶。
其實卡拉絲非常用心經營其歌藝及美麗，為了讓自己更活潑與輕盈，她刻意減輕自己的體重( 1952 年到 1954 年間共減輕 62 磅，相當於 28 公斤 )，這使得她臉上的輪廓更深更富表情，再加上導演維斯康堤從旁協助，他要她不僅只扮唱劇中人物，還要她走進劇中人物的真實世界，於是皇后卡拉絲、公主卡拉絲與女祭司卡拉絲交錯在她的生命中展現，出自民間的她不覺流露出貴族才有的尊貴與氣度，有時竟美到令人無法正視。
左上圖《梅笛亞》的封面美吧！此錄音為 EMI 所有，美國的 Mercury 唱片公司向其買版權在美國發行，Mercury 為卡拉絲的《梅笛亞》重新設計唱片封面，這套打著 Mercury 商標的《梅笛亞》可是比 EMI 貴上一大截呢！ |
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普契尼：《托斯卡》/ 薩巴塔指揮史卡拉歌劇院管弦樂團 / EMI, 1953 年 |
普契尼：《曼儂狄思考》/ 塞拉芬指揮史卡拉歌劇院管弦樂團 / EMI, 1957 年 |
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當然，也未必所有的卡拉絲都得咄咄逼人，這邊提供另一種風情供大家參考，上圖的《托斯卡》( 這個錄音是經典中的經典...)及《 曼儂•狄思考》，卡拉絲的大名默默和所有歌手及指揮、樂團等共陳在唱片封面上，是的，歌劇演出原本就應這樣，有卡拉絲的忠實粉絲要抗議的嗎？ |
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卡拉絲生前最重要的競爭對手 --- 義大利女高音提芭迪( Renata Tebaldi, 1922 - 2004 )，她在圈內及唱片封面上的尊貴地位毫不遜於卡拉絲，由於提芭迪只比卡拉絲大一歲，兩人的全盛時期幾乎全疊在一塊兒，因此兩大天后在當時不僅王不見王，雙方的粉絲們也經常各擁其主的挑釁對方，雖然多年後終於上演大和解的劇碼，但彼時倆人的顛峰已過，相惜甚於相知...。 |
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普契尼：《波西米亞人》/ Alberto Erede 指揮羅馬聖西西里音樂院管弦樂團 / DECCA, 1951 年。 |
普契尼：《波西米亞人》/ 塞拉芬指揮羅馬聖西西里音樂院管弦樂團 / DECCA, 1959 年。 |
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左上圖的《 波西米亞人》錄製於 1951 年，算是提芭迪比較早期的錄音，本片的男主角魯道夫由義大利男高音 Giacinto Prandelli( 1914 - )主唱，提芭迪此時的音色清嫩，唱起咪咪格外引人愛憐；右圖為 1959 年的同曲錄音，此時提芭迪早成為史卡拉歌劇院的台柱，瞧！她在唱片封面上得到的對待和之前截然不同，除了大名高懸外，提芭迪的劇照已成為封面上的唯一，十足的巨星貌。 |
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一直有種感覺：人家 EMI 能傾盡全力力棒卡拉絲，DECCA 怎可輸人又輸陣，於是只好卯起來力挺旗下大將提芭迪，在刻意操作下，那時提芭迪幾乎成為 DECCA 唱片義大利曲目的唯一主角，請看 --- |
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普契尼：《修女》/ Lamberto Gardelli 指揮佛羅倫斯五月音樂節管弦樂團 / DECCA, 1961 年。 |
普契尼：《托斯卡》/ Francesco Molinari-Pradelli 指揮羅馬聖西西里音樂院管弦樂團 / DECCA, 1959 年。 |
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普契尼：《蝴蝶夫人》/ 賽拉芬指揮羅馬聖西西里音樂院管弦樂團 / DECCA, 1958 年。 |
齊坎亞：《阿麗亞娜•勒庫赫》/ Franco Capuana 指揮羅馬聖西西里音樂院管弦樂團 / DECCA, 1961 年。 |
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普契尼：《西部姑娘》/ Franco Capuana 指揮羅馬聖西西里音樂院管弦樂團 / DECCA, 1958 年。 |
威爾第：《阿依達》/ 卡拉揚指揮維也納愛樂 / DECCA, 1959 年。 |
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如何？DECCA 的斧痕是不是比 EMI 更粗俗更深？光一個大大的臉...，不過眼尖的人可能已發現 --- 提芭迪擅長的曲目好像和卡拉絲很接近，論聲音的細緻婉妙，提芭迪真的美絕，不過卡拉絲用她那堅毅、可深透人心的歌聲，將歌劇錄音指向一個新的方向。
對了，有一個曲目倒是明白解釋了兩人的差異，那便是普契尼未竟的遺作 --- 《杜蘭朶》。 |
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普契尼：《杜蘭朶》/ Alberto Erede 指揮羅馬聖西西里音樂院管弦樂團 / DECCA, 1955 年。 |
普契尼：《杜蘭朶》/ 萊恩斯朵夫指揮羅馬歌劇院管弦樂團 / RCA, 1959 年。 |
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提芭迪共有兩個《杜蘭朶》的錄音傳世，她在這齣歌劇中扮唱 --- 因為一個笑，便願為王子犧牲生命 --- 標準美聲唱腔的“柳兒”一角( 這兩個不同錄音，“杜蘭朵”一角分別由女高音波爾克( Inge Borkh. 1917 - )及偉大的尼爾遜( Birgit Nilsson, 1918 - 2005 )擔任 )；而卡拉絲在她唯一的《杜蘭朶》錄音裡( EMI, 1957 年 )，她唱的是外表冷酷無情的“杜蘭朵”，該版本楚楚可憐的“柳兒”，很意外的由德國女高音舒瓦兹柯芙( Elisabeth Schwarzkopf, 1915 - 2006 ) 擔任，有好事者言之鑿鑿說李格為拉攏卡拉絲，不惜派出自己的愛妻 --- 德語歌劇界的王牌女高音舒瓦兹柯芙下海跨刀...( 舒瓦兹柯芙與李格於 1953 年成婚 )，在這兒我們不便討論人家夫妻間的隱私，不過“柳兒”及“杜蘭朵”在音色及個性上的差異，大概便是提芭迪與卡拉絲最基本的不同。
補充一下，《杜蘭朶》是普契尼筆下最特別的角色，鮮有歌劇女主角在第一幕只露一下臉而沒歌唱的，曹永坤先生曾寫過一篇討論《杜蘭朶》的文章，文中提及他觀察到《杜蘭朶》是一齣“從地方包圍中央的歌劇”，無論女歌手在其它戲目上取得多高的成就，當她第一次扮唱杜蘭朵這位在舞臺上只有 25 分鐘的角色時，她非得由地區性的劇院唱起，待取得成功後才能回到其熟悉的史卡拉或其它大歌劇院，杜蘭朶一角之難唱之特殊，如此可見。很可惜，普契尼沒有將《杜蘭朶》寫完便辭世，歌劇迷都想知道的是 --- 如果普契尼可以活得再久一點，他還會創造出什麼樣的一個角色、這個角色需要擁有怎樣的聲音，以及普契尼會將義大利歌劇帶往那一個方向...。 |
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名聲再大，還是會有形勢比人強的時刻...，左圖為普契尼歌劇《強尼史基基》的唱片封面( 本劇最有名的一段，便是電影《窗外有藍天( A Room With a View )》的主題曲 --- “我親愛的爸爸”)，提芭迪在其中扮唱強尼史基基的女兒勞蕾塔( Lauretta )，她確實完美地唱出動人的“我親愛的爸爸”一曲，怎奈全劇的重心是「奸巧」的強尼史基基，所以唱片封面的主角得換人做( 左圖的封面人物為瑞士男低音柯雷納( Fernando Corena, 1916 - 1984 )...)，這是少數讓天王女高音也沒輒的曲目，十足珍貴呢！ |
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普契尼：《強尼史基基》/ Lamberto Gardelli 指揮佛羅倫斯五月音樂節管弦樂團 / DECCA, 1961 年。 |
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Prima donna 為保有地位所付出的努力一直都不曾少過，她們所享有的尊榮待遇也將持續...，而同一世代的 Prima donna 間的競爭雖不會停歇，不過由於新的歌劇錄音相較於上世紀唱片黃金年代還真鮮且少，於是 Prima donna 的戰場會不會由歌劇院沿伸到唱片封面， 唉！現在看起來這股爭鬥的力道確實小了不少，您不覺得嗎？ |
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