魔鏡啊魔鏡，請告訴我...

格林童話“白雪公主”中有面誠實的魔鏡，它會告訴人們誰是世界上最美麗的女人...，我想我暫時不需要具有此種功能的魔鏡，我現在比較有興趣的話題是...英國指揮家哈汀( Daniel Harding, 1975 -  )，他是 Darth Vader 或 Anakin Skywalker？【註】不求魔鏡，我轉求 PMC 新款 OB 1i 告訴我答案。

其實天行者安納金( Anakin Skywalker )和達斯•維德( Darth Vader )是同一個人，在《星際大戰》首部曲中出現的小男孩安納金被預言將左右光明與黑暗勢力的消長，安納金極富正義感，擁有非常高的“原力”，長大後的安納金順利成為絕地武士，但他最後卻投入黑暗勢力，成為西斯大帝的鷹犬，並改名為黑武士達斯•維德...。

像極了 OB1 的 OB1i...？

PMC 新款的 OB1i 和其自家舊版 OB1 外觀像極了...，體積、重量、單體數、有效傳輸線長度...都一樣，外觀看得出來的不同 ，除了高音單體換成新 i 系列專屬的單體外( 這點最明顯 )，再就是原本黑色的揚聲器背板新貼上了木皮，其它還真看不出那兒不同...( 有啦！整支揚聲器的木皮升級，做工及包裝真的美觀許多...)；按 PMC 自家的說法：由於原先的產品已極度成熟，為節省成本( 同時降低售價 )，他們不追隨市場慣有的操作方式 --- 以大幅改款來刺激銷售，而寧可選擇用新的技術將原有系統做的更好並追求更多可能，因此新 i 系列價格變動幅度得以控制在 15 % 到 20 % 之 間，到底 OB 1i 的改變有否如 PMC 自家所言的棒，後文見曉。

PMC OB 1 i 和 OB 1 的同與不同 ---

首先，兩者的有效傳輸線長度同為 3.3 公尺，但 OB 1 的低頻標示至 22 Hz，而 OB 1 i 卻只保守地下潛到 28 Hz，使用新的“先進傳輸線( Advanced Transmission Line, 縮寫為 ATL )”的 OB 1i 低頻反而變差了？就 PMC 的說法，無論 22 Hz 或 28 Hz，其實都已經夠低了( 我個人同意此看法 )，新的先進傳輸線著重於改善低頻的速度，並使低頻的質感與量感更清晰合理 。

其次，新的 i 系列高音單體的使用當然為 OB 1 i  的高頻增色不少，這款新的高音單體在細緻濃綿與真實貼切間取得非常有趣的平衡，是 PMC 近年最顯著的成就呢！

當然，PMC 這次也一併將低音單體及分音器予以修正、升級，對這些變化在外觀上看不出來，我們只能以耳朵來驗收了。

【左圖為 OB 1i 的實體及剖面圖，PMC 引以為傲的傳輸線清楚可見，為追求更好的聲音，PMC  OB 1i 的中音單體擁有獨立的密閉箱體，傳輸線總長為 3.3 公尺。】

OB1i 的美好 --- 用聽的

PMC OB 1i 進南方  開箱  一發聲，我便發現這是一對需要 run-in 才會有好聲的揚聲器( 特徵是聲音悶悶的，低頻明顯放不開 )，我將 OB1i 接在甫加入南方經營行列的紐西蘭 PLINIUS 之 9200 綜合擴大器上來 run( 這部擴大器每聲道出力高達 200 瓦( 8 Ω 時 )，音色呈現和其簡樸外表相反的綿密細緻 )，才唱個三天 OB1i 便已達到我可接受的水準，很少人知道，只需短時間 run-in 便可達到應有的演出水平是 PMC 的美好特色之一...，其間也和南方內的 AVM V 3NG / M3NG 前後級擴大器、AudioNET SAM V2 綜合擴大器及 AudioNET Pre 1G3 / AMP I V2 前後級擴大器搭配過，基本上 PMC OB1i 皆可發出令我滿意的聲音，為了幫新同學 PLINIUS 9200 綜合擴大器廣告，後面 OB 1i  的介紹便是以該擴大器搭配丹麥 Densen B-410 CD 唱盤來完成的。

【左圖這對 PMC OB 1i 已就役於客户家，其實三音路的 OB 1i 外觀比例在客廳內相當美觀且得體】

上圖那對 OB 1i  超幸福，因為她住在一間面湖的房子內，可以對著面一片湖光美色盡情歌唱...。

OB 1i 啊 OB 1i，請告訴我...

OB 1i 可以告訴我，哈汀是天行者還是黑武士？

初生之犢多不畏虎，總愛拿高難度的馬勒交響曲當試金石， 柏林愛樂前任總監義大利指揮家阿巴多( Claudio Abbado, 1933 -  ) 1965 年首次於在薩爾玆堡音樂節登臺，指揮的就是馬勒《第二號交響曲》，而其現任總監拉圖( Simon Rattle, 1955 -  )早在 1980 年便指揮英國伯恩茅斯交響樂團為 EMI 錄製馬勒第十號交響曲( LP 編號 SLS 5206 )，伯恩茅斯交響樂團或許稱不上是英國第一流的樂團( 該團創立於 1893 年，現任總監美國女指揮家艾索普女士，南文曾介紹過她 )，但在當時 25 歲的拉圖指揮下，這首馬勒未完成的作品，不僅樂思緊凑虎虎生風，終樂章開頭的幾聲定音鼓聲動態之大之響，真的直擊人心；拉圖於 1998 年卸下伯明罕市立交響樂團的職務( 他在那兒的任期由 1980 年到 1998 年 )，1999 年他又指揮未來親兵柏林愛樂管弦樂團灌錄一次馬勒第十號交響曲( 仍由 EMI 發行 )，兩次錄音相隔 19 年，拉圖的樂風有了明顯變化，他不再憑動態起伏追求快感，反倒以相對內斂的旋律重疊建構一座新的馬勒世界，於是，終樂章的定音鼓不再咆哮，但意境卻更深更沈...。

此即 OB 1i 的中音單體，為讓其發出 PMC 想要的特定頻率響應及音色，單體後方密閉且獨立之音室是 PMC 自行研發的，此做法同時可保護該單體工作時不受高音及下方低音單體之干擾 ，人家真的有用心喔！

為什麼我會對英國指揮家哈汀這麼著興趣？這兩年我聽了兩埸他的現場演出( 分別指揮馬勒室內樂團及倫敦交響樂團 )，他的布拉姆斯格局纖細，清新與韻味兼俱， 而白遼士《幻想》則十分自我，在極度耽溺中卻硬能擠許多唱片中從未蹦出的感動( 後來我聽艾森巴哈指揮巴黎管弦樂團的同曲演出，邊聽耳朶邊出現哈汀的樂思 )，哈汀擅長以細緻的方式表現潛藏在樂句中變化，他先後受教於阿巴多及拉圖這位馬勒專家，今年他跳槽至 DG 唱片公司，第一張唱片便指揮維也納愛樂灌錄馬勒《第十號交響曲》( DG 477 7347 / 2004 年 12 月哈汀首次指揮維也納愛樂，選定的曲目即為本曲，他亦曾指揮倫敦敦交響樂團及瑞典廣播交響樂團演出 這首馬勒未親自完成的作品 )，馬勒迷如我，真想知道善在細節中追求變化的哈汀會以何種方式表達其心中的馬勒，是持續微弱還是大開大放？我嚴肅地將 CD 片放入唱盤中，期待 PMC OB 1i 告訴我答案。

一開頭，年輕的哈汀便以沈穩，有點為賦新詞強說愁的方式率領維也納愛樂前進，我發現 i 系列新的高音單體的確能將維也納愛樂獨有的美麗弦音細緻有彈性地再現，且層次相疊變化分明...，我認真的一樂章一樂章地往下聽，愈聽愈覺得哈汀為追求他想要的陰柔強弱，他對維也納愛樂的“干預”似乎多了些，許多片段是美好與不自然同時存在的，這點 OB 1i 亦能清楚呈現，37 歲的哈汀雖未能流暢，如行雲流水般掌控複雜多彩的馬勒，但整體的架構及樂曲中應有的揶揄仍被高雅完整地展現。撼人的鼓聲是從第四樂章結尾前開始的，然後一直連結到終樂章，令我訝異的是哈汀並沒有藉此放大馬勒的悲喜，他以超乎其年齡的成熟，更遠超越早年的拉圖，選擇以暗啞、深埋在樂團中心的方式敲下低沈的鼓聲，此舉讓馬勒這首交響曲的終樂章 ，以一種夾雜未定的憂傷、濃密的情愁，伴隨不夠堅定的樂思走向未來...，想說的是 --- 哈汀已能掌握此曲，但他仍在吸收及變化，若要他再指揮一次，肯定有新的未定憂傷、濃密情愁，外加新的未定樂思...，這讓我更期待他未來的新錄音。

那他到底是...

那麼 PMC 的 OB 1i 到底有沒有告訴我...哈汀是善良的天行者還是邪惡的黑武士？透過 OB 1i 豐富嫵媚正確且多彩的音色，哈汀...我覺得他的指揮藝術還在 精進中，雖然有些樂評認為他現有的成就多屬僥倖，也有人對他的未來提出質疑，但從這張馬勒交響曲錄音，再看看昔日及如今的拉圖，我想無論他以後成為天行者或黑武士，哈汀都將在樂壇有一席之地。

結語

PMC OB 1i 揚聲器，新的先進傳輸線讓她的低頻量足，開放，且有層次，而新款高音單體的加入，改變許多發燒友認為 PMC 的高頻略暗缺乏色彩的印象...；OB 1i 並不難伺候，我在南方用 AudioNET SAM V2 綜合擴大器和 PLINIUS 9200 綜合擴大器驅動的表現都不錯，而 AVM V 3NG / M3 NG 及 AudioNET Pre 1G3 / AMP 1G2 前後級擴大器則讓 OB 1i 在小細節處有更棒的交代，如果您想找一對剛直與嬌柔並備，低頻量足合理，正確好聽兼顧的揚聲器，別忘了將 PMC OB 1i 列入您買前必聽的參考清單中，OB 1i 在南方隨時候教。