最後更新日期:106, 1 / 20


寫在之前 --- 那個南方二十年................哇!!!!

 

南方音響在 2017 年元月五月就滿二十歲,哇,這真是太令我自己感動的事啊...,真要謝謝諸多新朋舊友多年來的支指與指教,南方不大,南方小小,二十週年慶仍無法端出什麼像樣的封館趴來與君同樂,左思右想,決定將自己的喜好放大些 --- 整理柏林愛樂的錄音資料來感謝諸位恩公們的支持,讓小小的南方得以快樂地繼續經營下去,甚至邁向下一個二十年...。

 

二十年,真不可思議,要謝的人很多,無法一一詳列,那就謝天吧!...,真的大大感謝,一鞠躬!


1955 ~ 1960

1961 ~ 1965

1966 ~ 1970

1971 ~ 1975

1976 ~ 1979

1980 ~ 1984

1985 ~ 1989

1990 ~ ???( 進行中 )


柏林愛樂,那支世上最佳樂團!!?

 

柏林愛樂是世上最佳管弦樂團...嗎?看看該團近代首席指揮之威名,包括福特萬格勒( Wilhelm Furtwängler, 1886 - 1954 )、卡拉揚( Herbert von Karajan, 1908 - 1989 )、阿巴多( Claudio Abbado, 1933 - 2014 )及拉圖( Simon Rattle, 1955 - )等 ),我想應該有不少人會同意她是世上最佳樂團的看法才是...,但如果您問我,我得誠實說...我不知道,怎麼辦?【我知道國內許多音樂家對像我這般不是學音樂,只喜歡買唱片聽唱片的人所發表的任何評論是相當不屑的...,但首先,做為一個音樂愛好者,我真不在乎誰認同我或不屑我,只要有音樂可聽,我都很快樂啊...;其次,我一直有在聽音樂會啊,只是我生活在台灣,在高雄,聽音樂會的質與量自然比不上紐約、維也納及柏林等地,還有,大多數的白天與夜晚我都乖乖待在南方候客,自然無法夜夜在音樂廳中渡過...,嗚,算了,不討論。】

 

當有人丟出〝柏林愛樂是不是世上最佳管弦樂團〞的問題時,我的思緒自然地向自己的經驗找答案,我聽過三場柏林愛樂的音樂會( 分別為 2005 年、2011 年及 2016 年各一場 ),都是由英國指揮家拉圖領軍來臺的演出,演出曲目包括理查•史特勞斯《英雄的生涯》、馬勒和貝多芬的第九號交響曲等,但我真覺得,只要指揮家和樂團音樂家們能用心且齊心,任一場音樂會都有機會接近完美...,是的,那三場演出證明柏林愛樂無與倫比的演奏實力,但我聽完竟有種...「啊,原來柏林愛樂是這回事啊!」之感嘆,是的,或許是我期待太高,我是以近乎朝聖的態度買貴貴的票進場的,與其說是欣賞,不如說是想驗證該團還留有多少前代大師的偉大遺風( 在這之前半個多世紀裡,他們和福特萬格勒、貝姆( Karl Böhm, 1894 - 1981 )、卡拉揚、庫貝利克( Rafael Kubelík, 1914 - 1996 )、肯培( Rudolf Kempe, 1910 - 1976 )、伊果•馬克維契、貝畢羅里、約夫姆、馬捷爾、弗利柴、克路易斯坦等大指揮家留有不少錄音...,當然,您可以說我心中所想的遺風係來自唱片,未必真實...,何況如今樂團的成員恐已歷經多次換血...),是的,原來柏林愛樂是這回事啊...,我邊聽竟不覺想起同樣在臺北國家音樂廳內聽過的精彩,包括柴利畢達克指揮慕尼黑愛樂演出的布魯克納第四號交響曲《浪漫》、布隆許泰特指揮萊比錫布商大廈管弦樂團演出的布魯克納第七號交響曲、泰密卡諾夫指揮聖彼得堡愛樂演出的柴可夫斯基第六號交響曲《悲愴》及普雷特涅夫(Mikhail Pletnev, 1957 -  )指揮俄羅斯國家交響樂團演出拉威爾的《波烈露》等驚艷場景,他們帶給我的...願意為其俯首稱臣式的狂喜...還真超過任一場,甚至三場拉圖指揮柏林愛樂的總和感動...,我並不是說現今的柏林愛樂不夠好,他們絕對是世上最最頂尖的樂團之一,但絕不是那個唯一。

 

是的,原來柏林愛樂是這回事...,不過我很佩服他們勇於決定自己未來的勇氣,在我看來,團員們總能選出對的首席指揮來帶領自己邁向未來,2015 年柏林愛樂團員們依民主方式選出俄國指揮家佩欽科( Kirill Petrenko, 1972 -  )接替 2002 年就任迄今的拉圖,佩欽科將於 2018 年上任,我在網路上看過幾段佩欽科指揮柏林愛樂的影片,不知道為什麼,我真覺得他具有將柏林愛樂的樂風拉回昔日傳統( 不若今日如此現代短促 )的魔力...,給我繼續喜愛柏林愛樂的期待呢!


遊戲的規則 --- 南方版《柏林愛樂錄音...不全資訊》

 

自從 1913 年柏林愛樂在當時的首席指揮匈牙利指揮家倪基許率領下為 HMV 唱片錄製了貝多芬第五號交響曲《命運》以降,這支偉大的樂團便展開其近乎無止盡的錄音生涯,要以一文說盡其全部的精彩,唉,我還真沒那個本事...,左思右想,將家中的黑膠唱片翻了又翻,關於柏林愛樂的錄音,我對自己提出了一些疑問( 事實上,這也是本文的思考方向 ) ---

 

◆ 一個偉大的演奏及錄音,其正確錄音日期很重要嗎?

◆ 一張錄音日期等資訊的闕如的優秀唱片,這些不詳的資料會限制這張唱片的偉大嗎?

◆ 要擁有多少資訊( 錄音時間、地點、製作人、錄音師、錄音設備、麥克風數目品牌和擺位...)才算真正〝瞭解〞一張唱片?

◆ 買唱片聽唱片,對我而言,是行而後知,還是知而後行的歷程?

◆ 遊戲的起點與終點為何?

◆ 胡思亂想與其它...。

 

由於真正動筆與花時間的人是我,幾經思索,並參酌自己手邊的唱片,我決定南方版《柏林愛樂錄音不全資訊》之遊戲規則如下 ---

 

A, 由於史料太多,我決定以指揮家卡拉揚與柏林愛樂的錄音為核心,並依其生平年代整理( 咦!有人不知道我是卡迷嗎?)。

B, 由於唱片前後期出版編號有所不同,我將不逐一列上唱片編號,但會註明出版公司與錄音地點。

C, 一個偉大的演奏正確錄音日期很重要嗎?或許吧...,我會標明錄音年月,但那天那天的日期準不準我就不知道了。

D, 我只放上我有黑膠的唱片封面,沒為什麼,就算是黑膠迷自爽的堅持吧!

E, 卡拉揚逝世於 1989 年,也差不多在那時古典黑膠的發行進入最尾聲( 被 CD 光碟取代 ),於是我想我會在那兒停筆。

F, 先說,唱片考古實不易也,大多 A 抄 B、C 又抄 A,錯手難免,文責不負...。

G, 柏林愛樂的錄音實在不少,除非我手邊正好有,否則那些風衣版的現場錄音及部份廣播我將暫不列上,只因真的聽不完啊!

H, 南方黃某口袋不深,但心靈富足,因此別問我那張那張唱片為何不放第一版黑膠的封面...,嗚,人家買不起嘛!

I, 部份唱片資料有限,若我無法確定該錄音是立體聲( Stereo )或單聲道( Mono )錄製,在欄末便不予註明。

J. 那些只留有錄影,卻沒錄音發行者,亦不在此份資料中...。


閱讀示範...

 

依以上規則,所有的錄音資訊只有兩種格式,即〝卡拉揚的〞與〝非卡拉揚的〞兩類...,卡大師指揮的我會以白底深藍色字體做註解,而其它大師則以深藍底白字為註解,這樣區分起來較容易,來,實際範例如下,首先是卡大師與柏林愛樂的錄音 ---


R.史特勞斯:《英雄的生涯》

卡拉揚, 指揮 /  1959, 3 / 2 ~ 4 ; 柏林耶穌基督教堂 /  DG 發行 / Stereo

【此為卡拉揚與柏林愛樂於戰後為 DG 唱片錄製的第一張唱片。】


至於非卡大師與柏林愛樂合作錄音之範例如下 ---


布拉姆斯:第二號交響曲

凱伯拉特, 指揮 / 1962, 2 / 5 ~ 6 ;Studio Finckensteinallee, Berlin / Telefunken 發行 / Stereo

【這個錄音室應是如今的 Teldex Studio Berlin,我真不知道其歷史竟如此悠久,真是受教了...。】


如何?容易區分吧!那麼就請隨南方進入南方版的《柏林愛樂錄音不全資訊》悠遊,原則上以每五年一個間隔,以方便閱讀,有特定搜尋目標者,可直接點擊欲查閱的年代,謝謝!

 

此外,柏林愛樂及卡拉揚都有無數資料可交互補充,待我將錄音年代的架構建妥,我再慢慢補充,也因此本文有獨立的更新日期,這樣才可逼我自己前進啊!【如本文有錯誤,或內容有疑異,歡迎來信指正,請將正確內容『寄到南方』給我,謝謝!】


1955 ~ 1960

1961 ~ 1965

1966 ~ 1970

1971 ~ 1975

1976 ~ 1979

1980 ~ 1984

1985 ~ 1989

1990 ~ ???( 進行中 )


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