1 / 4 世紀,漫漫的時閒,有片新天空,處方隱約閃著彩虹,PMC 這步踏的好大好遠...


PMC twenty5 22 ---

 書架式揚聲器,有效頻率響應:39 Hz - 25,000 Hz靈敏度:89 dB / 1 Watt;有效傳輸線長度:2.0 公尺;分頻點1,800 Hz;阻抗:8 Ω;尺寸:41.0 * 19.2 * 37.3 ( 高 * 寬 * 深, 單位:公分);重量:10.0 公斤( 一支 );定價: 119,000 元,有胡桃木、紅木、鋼琴烤漆外觀可選擇。

PMC twenty5 24 ---

落地式揚聲器,有效頻率響應:27 Hz - 25,000 Hz靈敏度:89 dB / 1 Watt;有效傳輸線長度:3.0 公尺;分頻點1,800 Hz;阻抗:8 Ω;尺寸:101.5 * 19.2 * 41.9 ( 高 * 寬 * 深, 單位:公分);重量:23.0 公斤( 一支 );定價: 199,000 元,有胡桃木、紅木、鋼琴烤漆外觀可選擇


英國揚聲器名家 PMC 已創立四分之一世紀了,和其它揚聲器老廠相較,四分之一世紀並不算久,但在許多老廠相繼被收購、易主,或將產地移出英國的今日,PMC 仍維持其一貫的步調及功法,在倫敦近郊的 Luton 生產每一對 PMC 的作品。

 

2016 年下半年,PMC 以四分之一世紀為名,推出全新 twenty5 系列,分別是書架式的 twenty5 21、twenty5 22,及落地式的 twenty5 23、twenty5 24、twenty5 26 等,共五件作品( 見下圖 ),其中 twenty5 22 & 24 已入駐南方,twenty5 26 則需等到年底 PMC 才開始交貨,先說,twenty5 22 & 24 在南方一發聲便讓我極度極度驚艷與折服,我還沒來得及作功課便一聽再聽,不斷換片...,PMC 的新作到底有多棒以及為何能那麼棒?以下就是南方的實戰心得報告。



一輩子只鑽研一件事,可也?

 

我們常在電視上看到許多日本老店的介紹,這些老店從創始迄今有的都傳了好幾代,長久以來他們就只做一件事或少數幾件事,但對這些事極度專研,求好求圓滿,光用「職人」二字是不足以形容他們在自己領域內的執著和熱情的...,在我看來英國 PMC 的創始人兼品牌擁有者 Peter Thomas 和他帶領的團隊也很有這種風格 --- 那就是他們對揚聲器的〝低頻傳輸線〞的研究,25 年下來,其成果與改善還真不是三言兩語可以說清楚的,而新世代的 twenty5 系列產品在低頻傳輸線方面最大的突破和下面那位年輕帥哥有關,這位帥哥的名字叫 Oliver Thomas,有人知道他是誰嗎?



是的,Oliver Thomas 是 PMC 老闆 Peter Thomas 的兒子,這位先生進入 PMC 之後陪著老爸開發出先前 PMC 最具代表性的作品 fact. 12( 為何我會對 fact. 12 如此推崇?哈,因為 fact. 12 是我家中現役的私房揚聲器啊!),而在進 PMC 之前 Oliver 的工作和下圖有關,有人猜得出來嗎?



原來 Oliver 先前曾在 F1 賽車的紅牛車隊中工作,那種追求速度的賽車對空氣動力學格外講究,而 Oliver 進了 PMC 之後便將在賽車界上學到的知識用到 PMC 最自豪的低頻傳輸線上,咦!低頻傳輸線和那些 F1 賽車的什麼學有啥關聯?來,再看下圖。



其實 PMC 的低頻傳輸線已幾經改良,從最早的傳統低頻傳輸線,到後來的先進低頻傳輸線( Advanced Transmission Line ),每一次的改良都讓超低頻傳輸更快更純淨,Peter 一直以追求〝在有限的空間及距離內,讓用家可以得到正確、豐富、有層次且飽滿的低頻〞為目標,這也是讓 PMC 能得到世界上無數專業錄音室指名使用的原因...;Oliver 這回為 PMC 先進低頻傳輸線的出口加了類似賽車進氣口擾流板的設計,他的理論是 PMC 的先進低頻傳輸線確實可以讓他家揚聲器在距聆聽者有限距離內提供良好的極低頻,但這些極低的聲波在傳輸線內幾經轉彎和碰撞,在離開傳輸線出口會有紊流的現象( 如上圖左上紅色圓圈者 ),這樣低頻傳輸的速度及量感皆會受影響,為了改善此紊流現象,Oliver 設計了一款擾流板於傳輸線出口,這塊板子可讓離開傳輸線的低頓平順地往前,讓低頻傳輸更快更順暢...( 見上圖左下紅色方型框內圖 ),這套理論在樣品通過英國國家物理實驗室的確認後,PMC 為其取名為〝Laminair〞技術,當然,為了搭載此技術,PMC 也再度修改其先進低頻傳輸線,而祝慶創立 25 週年的 twenty5 系列便全系列使用此 Laminair 技術,相信我,真的好聽,有差呢!



More 那個「鑑聽揚聲器」的用途與標準...

 

坦白說,我是這些年參與高雄音響展黑膠製作的過程後才對整個唱片製作流程,一路由企劃、提案、選定專案執行製作、與音樂家簽約、敲定曲目( 含版權 )、選定錄音地點、決定攝影師、敲定錄音師( 錄音師得提出錄音計劃,包括錄音的規格、剪輯及混音時間等 )、決定後製聲音師、安排美編及印刷等,再來就是等德國唱片寄來,才可將唱片包裝後交到樂迷手中...;一張好唱片,不需要樂評家多言,消費者從一入手、拆開,將唱片放入唱盤,樂音隨之流出的當下,好唱片自有其獨特韻味吸引聽眾,甚於感動聽眾...,任一張唱片都是前述所有參與人員〝態度的總合〞,每個參與成員都會放一些〝態度〞到其中,態度有好的,也可能有不好的,但唱片呈現的是所有態度的總合,愈多好的態度加在一起,這張唱片便愈棒,不是嗎?

 

PMC 的 BB5i 系列揚聲器可能是世上最受頂尖後製錄音室信任的產品,2011 年我去英國參觀,我發現這些後製錄音室的排單竟然以流行音樂及電影配樂、混音等案子居多,我問他們...那古典音樂你們不接了嗎?對方的回答是 --- 唱片後製很專業很講究,收費也不低,目前的軟體市場以流行音樂及電影為主軸,古典不是不接,是案子實在不多...,對方還補充道...不要小看流行音樂及電影業,他們對聲音的講究可不在古典音樂家之下( 通常是有過之而無不及,他們大多非常清楚自己要怎樣的聲音 )...。

 

相對於大多數古典音樂的製作,電影業在配樂及整體音效的預算可是多很多,您知道有多少電影飛天鑽地的音效是用 PMC 的揚聲器系統製作出來的嗎?來,我確定的有《鋼鐵人》、《007 :天降危機( Skyfall )》、《007:惡魔四伏》、《大夢想家》、《福爾摩斯》、《瓦力( WALL-e)》... 又 ...,PMC 說他們家用版及專業版系列之差別只有在體積和外觀貼皮上( 錄音室內有寬大的控制台,一般如 twerty5 24 及 fact. 12 等家用落地揚聲器不適合放在裡面,錄音室需要可以掛起來或崁在牆內的揚聲器 ),在用料、單體配對、製作流程與態度等是完全相同的...,就真的同一批工程師做的啊,其實這些〝態度〞真的反映在所有 PMC 的產品上,真的可以耳聽為憑呢!


那個新的美好 PMC twenty5 22 & twenty5 24...

 

哇,鋪陳了那麼許多,終於要介紹本文主角 --- 英國 PMC 最新 twenty5 系列之 22 24 揚聲器...。其實早在今年( 2016 年)五月 PMC 便在慕尼黑音響展為此系列揚聲器辦了場國際發表會,而一直到最近該系列產品才開始陸續出貨,我八月去香港參觀香港音響展時曾在某展房一瞥其風釆,當時便對其低頻的密度印象深刻,時至今日 twenty5 系列之 22 24 終於入駐南方,我才算真正領教該系列之美好( 下圖為 PMC twenty5 24 在南方的實拍,其修長身型相當得體好看...)



這回 twenty5 系列可不是之前 twenty 系列的小改款,除了前述具 Laminair 出口的低頻傳輸線外,連同高音單體、低音單體,甚至連分音器的設計也全都不同,因此是不折不扣的新作...,下圖便是 twenty5 24 的側影,我特別翻閱 PMC 先前的使用者手冊,發現 PMC 為了提昇其低頻傳輸線的效能及速度,將傳輸線的起點由原先靠近揚聲器下方出口位置處上移到接近揚聲器高度中央的位置,緊接著加大低頻傳輸線的出口( 其出口由一個變成和 fact. 12 及 twenty. 26 等 PMC 較高等級揚聲器相同的雙出口 ),以配合 Laminair 設計,讓通過傳輸線的極低頻可以更迅速且豐沛。



和先前的 twemty 系列的遊戲規則相同,twenty5 系列的 twenty5 22 及 twenty5 24 搭載相同的高音及低音單體,不過為了配合新的、更快速的低頻傳輸線,PMC 對 twenty5 系列的單體進行全面的改良,其中高音單體仍委由丹麥 SEAS 為 PMC 特則開發,為一顆內灌冷卻磁液、直徑 27 mm 的軟球絲質高音( 見下圖上方 ),為了增加高音的擴散性,PMC 在高音單體外頭另安裝了金屬擴散罩,此金屬擴散罩的材料、開孔大小及形狀位置等都經過嚴謹計算。對了,除了讓高音的擴散性更好外,金屬擴散罩還具有保護高音單體不會因碰撞而變形之優點,也因此設計頗類似昔日 BBC 3/5 A 的設計風格,因此如果您認為這會讓 twenty5 系列更具所謂的鑑聽血統...,嗯,我不會反對...。



而 PMC 亦花了不少功夫在低音單體的研發上,twenty5 的低音單體的振膜係以輕質量玻璃織維及紙漿混製而成,以滿足其高剛性及輕質量的追求,PMC 將此設計命名為〝g-weave〞,並輔以長沖程懸邊及散熱良好的合金邊框,因此在性能上會較先前 twenty 系列提昇...;PMC 共 twenty5 系列開發出三顆 g-weave 低音單體,分別是 5.5 吋( twenty5 21 & 23 使用 )、6.5 吋( 本文主角 twenty5 22 & 24 使用 )及 7.0 吋( 供 2016 年底推出的 twenty5 26 使用 ),新的低音卓體是否真能為 twenty5 系列大大加分?請繼續看下去。


那最引人注意的改變...

 

好啦,或許有人可以和我一樣,一眼便看出 PMC twenty5 系列用了新的單體,有更修長美麗的外觀,還有搶眼類似 F1 賽車的 Laminair 低頻傳輸線出口...,但這些改變都沒有另一項改變來得〝明顯且巨大〞,那就是 PMC 在此新推出的 twenty5 系列上捨棄了先前兩音路設計必備的 Bi - Wire 喇叭接頭,改用正負各一的 single 喇叭接頭( 請見下圖 )...,其手冊甚至註明,即將推出的三單體三單體之 twenty5 26 也不再是 Tri - Wire,亦同採正負各一的 single 喇叭接頭,哇,這項改變還真是顛覆了我對 PMC 的傳統印象,於是我利用 PMC 亞太區業務發展經理 Franco Lock 先生來訪南方的機會向他請教此一變化,Franco 的說法是這樣的 ---

 

PMC 先前所有的產品,兩音路設計的皆以 Bi - Wire 接線與擴大器連接,三音路則以 Tri - Wire 方式連接,這樣做已長達四分之一世紀了...,多年來 PMC 不斷針對家用揚聲器消賁者的使用習慣進行研究,我們發現無論是兩音路或三音路的 PMC,有不少用家只用 singal 的喇叭線來連接擴大器,其它則以跳線或銅棒等來連結,這對聲音的表現經常是負面的影響...,當然,使用 single 的接法會降低消費者高低音利用不同材料喇叭線來〝玩〞的可能,卻可讓大多數用家真正欣賞到我們想要提供給的 PMC 之聲,那是一種所有頻段皆一致地迅速,且緊密平衡的美學,為此,我們特別重新設計分頻網絡,而且喇叭端子是直線鎖死在分音器上( 分音器上所有的元件皆一一手工檢測,配對,PMC 一向如此,這部份就不再多談了...),整座分音器最後再鎖在一塊不導磁的不袗板上,接著才和揚聲器的主體接合...( 如下圖 ),整片不袗的成本極高,但不導磁的特性其卻可以降低分音器諸元件間的彼此干擾,所以換不袗背板可不是只為了美觀而已呢!【後來我接著問 Franco,由於錄音室( Professional )版的 PMC 產品仍維持 Bi - Wire 或 Tri Wire 的接法,那麼 twenty5 上的改變是否代表 PMC 在專業版和家用版間開始有分道揚鑣的...味道?針對此一直率的提問,Franco 認真答道:「你不是也去過我們在 Luton 的工廠?PMC 所有產品都用相同的檢驗標準,都經過英國國家物理實驗室的檢測,在同一個地方由同一批工程師製作...,在我們心中 PMC 只有一個標準,只是使用的用家不同,我們依其使用特性做更人性的改變而已...,你要不要再來英國確認一次呢?」】



上圖是我趴在地上拍 twenty5 24 的背板照,嗯,這塊鎖著分音器的不鏽鋼背板亮得像面鏡子,PMC 這回將喇叭編號先做成金屬名牌,再崁入於分音器上方,真的高級感十足...;對了,PMC 為 twenty5 系列使用鍍銠的喇叭端子,這是 PMC 首次在作品上採用這類鍍上貴重金屬的端子,為此我特別打電話給國內某權威音響配件生產工廠,據該廠海外部主任告訴我, 他們也有生產此類鍍銠的端子,銠是貴重金屬,將其鍍在喇叭端子上,會有更迅速、更開闊等其它材料不易達到的優點( 這點還頗符合我對 twenty5 系列的印象 ),但成本真的很高就是了...。

 

看來 PMC 為了慶祝自己走過四分之一世紀推出的 twenty5 系列還真費盡巧思和猛料,接著就讓耳朵來驗收成果吧!


實聽 PMC twenty5 22 及 twenty5 24...

 

雖然南方已經營 PMC 18 個年頭,銷售過他家包含 BB5 XBD - A、MB2 XBD、BB5i、MB2i、IB1、AB1、LB1、GB1、TB1 / 2、FB1、fact. 3 / 8 / 12、twenty. 21 / 22 / 24 / 26 等從最大到最小的產品,但細數其演進及變化是一回事,真正要讓某特定揚聲器好聽,還真得多方搭配,尋求更多可能後,面對客戶的詢問講話才能大聲些...,沒錯吧!

 

我得先說,基本上 twenty5 22 24 都不算是難以驅動的揚聲器( 兩者的靈敏度皆高達 89 dB...),雖然有著相同的靈敏度,但落地式的 twenty5 24 較 twenty5 22 有更大的箱體及更長的先前低頻傳輸線( 南方在此為各位複習一下,twenty5 2224 的低頻傳輸線分別為 2.0 公尺和 3.0 公尺 ),因此在搭配擴大器時,我還是會多留意某些功率有限的擴大器對 twenty5 24 的控制力...,畢竟遷就不當的搭配而限則自己聆賞音樂的範圍,絕不是件快樂的事。

 

在南方,我義大利 North Star Design 的Excelsio 數位播放器及文聲電子最新的 Audio Refinement Overture CD 1 SE 鐳射唱盤、英國 Nottingham Interspace Junior 類比唱盤 / 日本光悅〝材( Standard )〞MC 唱頭 / 挪威 Electrocompaniet  唱頭放大器 ECP 2 等為訊源組合,試過的擴大器可多了,包括 Audio Refinement 的綜合擴大器 Overture ( 70 瓦*2 )、英國 naim 的 Nait 5Si ( 60 瓦*2 )及多功能的 Uniti Lite ( 50 瓦*2 )、丹麥 Densen 最新的 B-130XS 綜合擴大器( 80 瓦*2 )、AVM 的 A3.2 A5.2 綜合擴大器( 試著試著連文聲 Audio Refinement 甫完成,仍為樣品機的前後級擴大器也加戰局...,人家連型號都尚未命名呢!),下文便是南方耳聞的心得報告...。



哇,那個好開闊的大音場...

 

我先讓 PMC twenty5 22 & 24 在南方無歌不歡地日夜狂唱兩個禮拜( 就我想聽什麼,他倆就輪流各唱一次給我聽...,我下班她們還得接網路電臺唱給彼此聽...,有些委曲這兩星期來訪南方的新朋舊友,得陪我同樣曲目連聽兩次...,哈 ),然後才有足夠的自信寫心得...,不過我真得說,南方賣 twenty 22 & 24 都五個年頭了,就很習慣 twenty 系列的表現,結果 twenty5 24 才剛開箱,一接上擴大器甫發聲就讓我驚艷地抬頭,乖乖,好一個開闊的大音場...,還真嚇了我一大跳,讓我一下子就對 twenty5 系列揚聲器充滿期待與好感( 上圖為 PMC twenty5 22 & 24 在南方實拍 )。

 

試煉是由  twenty5 22 開始的,我選了幾張美國 TELARC 唱片公司發行指揮家康澤爾與辛辛那提大眾管弦樂團的 CD 來聽,這些 CD 的錄音水準極高,當時他家的錄音得到不少錄音器材大廠的支持,或許這些唱片在某些人眼中略顯芭樂,但我真覺得我們不能因噎廢食,好的錄音多少還是得聽聽才是...( 或許是選曲編曲真的太通俗太好聽了,有段時間音響店播 TELARC 的唱片是會被樂友們白眼的...,哈 ),嗯,文聲的 Audio Refinement Overture 綜合擴大器居然可將 twenty5 22 推的有模有樣,許多大動態的表現是絕對讓人可以滿意與接受的( 不過在空間較大的房間,其空間感較其它高級機略遜色些 ),於是我接著一路用 naim 的 Nait 5Si、Uniti Lite,Densen B-130XS、AVM A3.2 / A5.2 聽下去,嗯,兩款 naim 的低頻及音像都非常討喜且飽滿,而 Densen B-130XS 的細緻與平衡則出乎我意外地美好( 真讓 twenty5 22 發出高級系統才有的音色...), 而 AVM A3.2 及 A5.2 定價都高出 twenty5 22 一截,表現自是不俗...,於是我決定以 Densen B-130XS( 見下圖 ) 的搭配來寫 twenty5 22 的心得。



至於落地型的 twenty5 24 揚聲器,一開始我是用 AVM 的 PA 5.2 / MA 3.2S 的前後級組合來 run in 的( 雖說經驗告訴我,先前的 twenty 24 是一款對擴大器非常友善的揚聲器,但在尚未和 twenty5 24 建立互信之前,我還是選擇嚴肅面對...),但真正試聽,我還是如 twenty5 22 一般,由 Audio Refinement、naim、Densen、AVM 等依序聽過一輪,沒真正聽過還真不知道,落地型的 twenty5 24 並沒有比書架式的 twenty5 22 更難驅動,那怕是不到四萬元的 Audio Refinement Overture 綜合擴大器也能讓 twenty5 24 有具水準的演出( 甚至比推 twenty5 22 再好上一點...),不同擴大器間的差異主要是在音色的層次、密度與高貴質感,於是 twenty5 24 的心得就算是不同擴大器的綜合報告了。


用 PMC 聽今年咱台灣的華格納熱...

 

今年( 2016 年 ) 九月台中國家歌劇院開幕,他們安排了華格納的歌劇《崔斯坦與依索笛》( 簡文彬指揮國立台灣交響樂團 )、《萊茵的黃金》( 呂紹嘉指揮國家交響樂團 ),而 10 月 30 日俄國指揮家葛濟夫也要帶領馬林斯基歌劇院在臺北演出《萊茵的黃金》,一時之間華格納和他的《指環》成為台灣愛樂人士搜尋度極高的熱門話題...。

 

在我看來,要欣賞《指環》最需要的條件是...時間,長達十幾個小時,一連四個晚上的轟炸可不是人人都有足夠時間可以坐定...接受的,如果我突然很想聽《指環》又沒有足夠時間可聽,我通常會拿指揮家馬捷爾指揮兼改編的《無言的指揮( The "Ring" Without Words )》來充饑解癮...( CD:TELARC 80154 ),這張 CD 正確的錄音時間是 1987 年 12 月 1, 3 & 4 日,演出的樂團是柏林愛樂管弦樂團,錄音地點則在該團的駐地 --- 柏林愛樂音樂廳,本片由美國 TELARC 錄製發行,是該公司第一張可能也是唯一一張柏林愛樂的錄音,由於本片的演奏、錄音及動態都是最高級,因此我決定拿這張 CD 來考驗 PMC twenty5 22 & twenty5 24 的能耐。【當時 TELARC 一直很努力讓自己強大,我認為他們在嚴肅音樂及非嚴肅音樂間取得極佳的平衡...,或許為了證明自身的實力,那時他們特別央請指揮家馬捷爾指揮柏林愛樂、普烈文指揮維也納愛樂為自己發片,這兩對組合真的讓許多古典樂迷眼睛一亮,畢竟好的演奏加上好的錄音是沒有人願意抵抗的...,可惜 TELARC 的美夢如曇花只一現,2005 年更被 Concord 音樂集團收購,我查了一下,他家仍多少有古典錄音,但仍持續關注者似乎極少極少...。】


《尼貝龍根的指環》原本包括《萊茵的黃金》、《女武神》、《齊格菲》及《諸神的黃昏》等四部,馬捷爾將其中主題聯在一塊兒,但重要場景可一點都沒少,包括尼貝龍族的迷魅在地底下辛勤工作打鐵聲( 第三軌 )、石破天驚的兄妹相望( 第五軌 )、女武神的飛行( 第八軌 )、我每次聽都想哭的〝佛旦的獨白〞( 第九軌 )、森林鳥語的呼喚( 第十二軌),一直到齊格菲被刺死,布倫希德躍入火海,讓熊熊大火一路燒向天空瓦哈拉城( 第二十軌 ),既使不熟《指環》的故事,光用聽的也很精彩...;我用 twenty5 22 聽這張名盤,一開始層層疊疊的弦樂便以先前 twenty 22 沒有的寬廣方式前進著,更吸引我的是...不知道是否是 Laminair 低頻傳輸線的關係,柏林愛樂的低音部不僅量感夠,而且有解析,是一種條理分明的低頻,這份感覺在落地式的 twenty5 24 身上更加明顯,而之前我只在 fact. 12 上擁有過類似滿足及感動...,嗯,無論您將此成就當成是 PMC 把高階產品的技術下放或全是 Laminair 及新單體的功勞,總之,我個人對 PMC 這回的新作 twenty5 22 & 24 可是滿意的很,很難表現的《無言的指環》真讓我一聽再聽呢!

對了,本片在高雄尚音唱片行還買的到,想和我一樣沒時間 K 《指環》 卻又想過一下《指環》 癮的朋友,請務必買回家欣賞,保證您〝愛不釋耳〞喔!


More 我的第一套《尼貝龍根的指環》...

 

對任一個歌劇迷來說,華格納的《指環》就像是一座瓦哈拉( Valhalla )城堡一般地巨大、遙遠,且高貴( 是的,高貴...,在《萊茵的黃金中》諸神之長佛旦( Wotan )為了這座他夢魅以求的城堡,可是拿自己的小姨子 --- 主司青春及美麗的女神 Freia 和兩位巨人換來的),想當年還是學生的我在唱片行看到指揮家蕭堤指揮維也納愛樂的《指環》全集 CD( DECCA ),唉,我看好久好久,但就是買不起...( 那時好像要五、六仟塊吧!),後來 81 年年底在太孚唱片行看到指揮家卡拉揚指揮柏林愛樂錄製的《指環》全集 LP,打洞版,19 張,全新,打完折只要 1,500 元,我立馬將之買下,在準備研究所考試前,又大又長的《指環》超適合...伴讀,哈,大四下時我居然可以每個月將這套《指環》聽一次...,聽完便考上研究所,說《指環》影響我甚深,可不是隨便說說而已...( 如今我好像有五套《指環》的 DVD,黑膠除了卡拉揚外,還有貝姆、蕭堤、布烈玆、福特萬格勒等大師的《指環》全集...)


更深一層的美學探究...

 

要讓自已成長,偶爾得勇於挑戰自己,得勇於自剖...;其實我最近聆聽次數最多的專輯是一張尚未推出的〝未來專輯〞--- 高齡 89 歲的奧地利鋼琴家巴杜拉-史寇達( Paul Badura - Skoda, 1927 -  ) 2016 年 6  月於台北誠品松菸 B2 音樂廳的錄音,這張全部收錄波蘭作曲家蕭邦( Frederic Chopin1810-1849 )鋼琴作品的美麗專輯是金革唱片和我們高雄電器公會合作 的發行( 其中金革唱片負責 CD 發行,預計 2016 年 12 月上架;而高雄電器公會則專職 LP 發行,預計 2017 年 4 月 20 日高雄音響展首日同步上市...)



不過是個新錄音,為什麼得一再反覆聆聽?是有什麼特別的故事嗎?哈,事情是這樣的 --- 大師早早就開出他想為台灣聽眾錄製的曲目清單( 錄音期間的趣聞請容後稟訴...),已出版多達兩百多張唱片的大師錄音非常有效率,兩天的時間便完成蕭邦專輯的錄製,有一個地方是許多人沒想到的,那便是 CD 的長度比 LP 來得長,於是我們得由整張專輯中挑出適當長度的曲目( 每面以不超過 25 分鐘為原則 ),然後再予以重新排列,讓整張黑膠深度、圓滿度等都能得到樂迷們的喜愛( 術業有專攻,這項高難度的挑戰我們委由高雄廣播電臺《音樂伸展台》主持人李宜嬪老師來協助我們,在此致謝...);本錄音係由國內知名錄音師饒瑞舜先生錄製,母帶的格式為 24 bit / 96 kHz,CD 的部份委由維也納的 Alexander Grün 先生後製,LP 則由洋活錄音室王秉皇先生後製,再委由德國老虎魚唱片公司刻片 Pallas 壓片發行。

 

在選擇黑膠要放那些曲目的當下,恰巧是我正積極試聽 twenty5 22 & 24...,由於大師記者會及錄音我都在現場,於是聽這些錄音格外有感...;到底明年高雄音響展的 LP 會收錄巴杜拉-史寇達大師那些蕭邦的作品,請容我再賣一下關子,我只談他彈的《A大調圓舞曲, Op. 42》就好,無論我用 twenty5 22 或 twenty5  24 聽來自維也納的數位母帶,大師那種經過時間淬鍊的美學真能一下子便吸引住聽眾的注意力,那是一種具邏輯、前後呼應,在緩和中帶著音樂律動的樂音,twenty5 22 及 twenty5  24 很擅長表現這類高解析的高檔最細微的動態及細節,兩者的音色是一致的,唯一的差異在低頻的動態下,落地型的 twenty5 24 較書架式的 twenty5 22 更飽滿自在些,對了,據金革唱片表示,未來 CD 發行時他們會將其中三首作品的高階數位高檔附在其中( 應是另外附一張 DVD 資料片的型式 ),到時各位應可明白我的感動...。



More 巴杜拉-史寇達在西敏寺唱片...

 

其實我個人是透過美國西敏寺( Westminster )唱片公司的黑膠唱片知道這位來自維也納的鋼琴家,據大師說他在上世紀五零年代共為西敏寺唱片公司灌錄了六十餘張唱片,音樂型式包括鋼琴獨奏、室內樂及協奏曲等,目前我手邊約有三十幾張大師的西敏寺錄音,這些錄音忠實記錄了大師年輕時的音樂藝術,只是我真沒有想到竟有機會能參與大師晚年的錄音,就樂迷的立場來 看,還真夢幻啊!( 我有將這三十餘張唱片帶到台北給大師看,他也抽空為其中的十幾張簽名,我會好好珍藏這些唱片的...。)


結  語

 

我真要說 PMC 為慶祝自己走過四分之一世紀的 twenty5 系列進步地真的又大又強,揚聲器市場競爭是現實的,唯有不斷自我提昇才能在音響市場中生存...;PMC 這回推出搭載全新 Laminair 低頻傳輸線的 twenty5 22 & 24,不僅低頻又快又自然,更難得的她們能堅實地創造並維持既寬且深的大音場,音場內之種種保證言之有物,而且對擴大器相當友善,雖然其售價較五年前 twenty 系列同型者貴了一成多,但其聲音表現之提昇卻絕對遠超過這個價值...,南方將 PMC 的 twenty5 系列作品視為未來在南臺灣音場市場上和他家產品一搏的利器,歡迎您帶您心愛的音樂或擴大器來南方聽聞,twenty5 22 及 twenty5 24 已入駐,更大的 twenty5 26 則要年底才會抵臺,敬候您的到來,南方咖啡伺候喔!



More Laminair 技術最早的使用者是...

 

雖然 PMC 為 twenty5 系列搭載其最先進的低頻傳輸線,但 PMC 最早使用 Laminair 技術的卻是其為 Recording Studio 開發的 QB1 - A 以及 QB1 XBD - A 揚聲器,不講外加的低音柱,光看 QB1 - A 的主體好了( 見上圖 ),四顆十吋平面振膜排列成的低音部,82 公分高 * 109.2 公分寬 * 52.3 公分深,QB1 - 1 是每支重達 150.0 公斤重的大傢伙,其下方左右兩片金屬網內便是其低頻傳輸線的 Laminair 出口...;和 PMC 另一款精典揚聲器 BB5 相較,QB1 真的更大更兇也更貴,相對於 BB5 是後製錄音室( Mastering Studio )的霸主( 後製錄音師的工作是讓一切變好聽,因此 BB5 絕對是對可以好聽感人的揚聲器 ),QB1 則負責提供錄音師在剪輯混音時更多最多的訊息...,兩者的目標族群不同,哇,錄音的世界好大,PMC 也好大啊!


回 南方首頁

南方的音響

能量發射 -- 揚聲器

回 PMC 首頁